第一章 美术作品
第五节 年画
民间年画起源较早，宋代叫“纸画”、明代叫“画帖”。清朝道光二十九年（1849年），河北宝坻人李光庭著《乡言解颐》，在“新年十画”里说：“扫舍之后，便贴年画，稚子之戏耳”。年画两个字始见于此。 明清时期年画创作已遍布全国各地。安徽的年画创作以阜阳、亳州、太和、宿县、歙县为多。阜阳的年画以临泉、太和、界首为主。据调查，临泉是安徽民间年画作坊出现较早的地方，阜阳、界首、太和的年画多系临泉流传，故风格大致相同。临泉年画的起源，传说是来自邻省河南开封朱仙镇。元朝时黄河泛滥，顺帝令贾鲁修治河道。贾鲁开河引黄，朱仙镇年画逐渐由贾鲁河经陈州的周家口、沈丘，顺流到了界首、临泉，由此再传到宿县。所以皖北一带的门神、灶画等形式，都妙似朱仙镇刷印者。 临泉年画作坊画店过去有句俗语：“一文夹一武，再加三灶，杂耍画样随便要。”说明过去临泉画店作坊的作品是以文武门神（文门神即“天官赐福”、“状元及第”等，武门神即“秦叔宝”、“尉迟恭”、“燃灯道人赵公明”等）和灶王爷印数最多，销路较广，故限量供应。“杂耍”画样则不限量。文武门神与灶王爷形式，大都与北京各地作品相仿佛。杂耍样儿多，有“老鼠娶亲”、“金盆洗浴”、“刘海戏金蟾”、“孙猴盗桃”、“花卉蝴蝶”、“十二生肖”等；历史故事题材的有“过五关”、“甘露寺”、“芦花荡”、“李白解表”、“武松打店”、“忠义堂”、“百花点将”等，因形式内容多样，故称“杂耍”。 宿县的年画以门神、纸马为主，有些形式和内容往往和徐州马店刷印者相类似，两地很难分清。皖南歙县的年画也是文武门神较多。亳州因靠近河南，又受临泉年画的影响，年画的品种是以门神、灶王为大宗，形式类似阜阳和朱仙镇，所不同的是：张幅较大，套色简明清丽。 芜湖因位于长江南岸，下游可达上海，故有的作品近似上海老校场印制者，与苏州桃花坞木版年画风格类似。 清至民国留存下来的年画作品大约有15幅。 民国期间，各地年画作坊继续生产传统年画作品，并销售各地，后因战乱连年，年画作坊逐渐衰落，民国期间的年画作品也散失殆尽。 建国后，文化部号召各地文化部门和文艺团体发动和组织美术工作者从事新年画创作。当时，在造型艺术方面，能够广泛适应历史要求，及时展现时代风貌的，首推年画。由于当时报刊的印刷条件简陋，绘画作品发表难以保持原貌。年画的彩印条件和广大的消费市场，吸引着众多画家在年画领域里留下他们的足迹。50年代初，安徽的周觉钧、龚艺岚、翁元章等都从事年画创作。1951年由皖北文联组织出版了第一批新年画共6幅，这些作品结合农村生活和当时形势反映劳动人民生活的情况，创作手法基本上采用传统的白描勾线平铺。周觉钧的《民兵练枪、保家卫国》获1951～1952年度年画创作奖金。1952年，周觉钧创作的《往水库去的路上》由上海人民美术出版社出版，该作品参加华东美展后，选送全国参加年画展览。 1953年，安徽省文化局成立安徽美术工作室，在开展创作活动的同时，还将改造民间木版年画作为工作内容。1954年，安徽美术工作室组织阜阳木版年画和其它民间美术参加全国首届民间工艺美术作品展，并着手出版年画、连环画。1949年至1959年，是全国新年画最为辉煌的10年，安徽的年画发行量也是逐年稳步上升，形成年画发行高潮。 60年代初，由于片面强调现实主义题材，不考虑年画自身规律与特点，一味考虑社会消费需求，再加上纸张供应不足、出版物大幅度压缩等因素，年画的发展受到了挫折。1965年，为了落实毛泽东主席对文艺的指示，许多地区再次兴起年画创作高潮。同年11年，安徽省美协组织年画下乡。1966年1月举办《年画、连环画、宣传画展览》。同年3月，省美协、省出版社和省群众艺术馆在长江饭店召开了年画、连环画作品观摩座谈会。但由于当时年画创作出现高消耗，低效益的现象，年画并未真正形成繁荣局面。 “文化大革命”结束以后，随着思想战线的拨乱反正，促进了年画创作的活跃和题材形式的多样化，创作了一些思想内容好、艺术质量高、题材形式都比较新颖的年画。周清源的《扁担剧团》与黄惠连的《毛主席视察安庆一中》是70年代中后期安徽年画的代表作。安徽年画创作手法吸取了上海“月份牌”年画的特点，开始以西方写实绘画技巧为基础，用擦炭粉和水彩画相结合的创新方法制作年画，使得安徽年画不论是在内容上，还是在形式上都面貌一新。 1984年，在第六届全国美展上，安徽年画入选6件。1987年，第四届全国年画评奖会开幕，此次参展作品有时代气息强，生活色彩浓郁，艺术表现形式多种多样的特点。安徽入选作品10件。其中周清源的《虎子》与赵成立的《亲昵》获二等奖，赵成立的另一幅作品《淮上人家满船春》获三等奖。1988年2月13日，《安徽日报》发表题为《新春佳节话年画》的文章，认为此次获奖是“安徽年画在全国年画评奖史上‘零’的突破”。1989年，在第七届全国美展上，安徽入选作品5件，题材和创作手法进一步拓展，安徽年画正逐步向精品化过渡。 年画作品选介： 一、《太岁神、姜太公》 清代作品，宿县门神。彩色套印，纵37厘米，横27厘米。殷太子郊，因生下时为一肉球，被弃于荒郊。故名殷郊，遇金鼎化身申真人救活，从师学道，道成，助姜子牙伐纣，并在摘星楼上诛妖狐妲已。玉帝闻殷郊有斩妖之勇，后封太岁神。民间遂取其与姜子牙作门神，以御妖魔。 二、《日进斗金》 清代作品，宿县门画。彩色套印，纵18厘米，横24厘米。《易林》有：“元鬣墨颡，元抵天门，见我真君，人马安全”一说，此画为一个头戴道冠，手捧玉圭，三目真君之像，是养马人家新年时，粘贴于马厩或车门上，以祈“人马平安”、“日进斗金”的吉祥年画。 三、《四子花瓶》 清代作品，亳县窗旁。印本，纵48厘米，横30厘米。图中一对双耳花瓶，上画抱莲娃娃各一对，瓶插牡丹、荷花，旁衬琴、棋、书、画，是民间年画中常见的一种瓶花条对。 四、《过五关》 清代作品，临泉横披。印本，纵24厘米，横37厘米。三国时关羽因曹操攻刘备而中计困于曹营，曹厚待关羽，欲使其为用，然关羽不为所动。一日获孙乾，知刘备下落，关乃挂印封金，投向刘备，途经东岭、洛阳、沂水、荥阳、黄河渡口5处关隘，先后斩杀孔秀、孟坦、韩福、卞喜、王植、秦琪6员曹将，奔向河北而去。横披画关羽过荥阳一出。此类横披亦可做扇面之素坯。 五、《甘露寺》 清代作品，临泉横披。彩色套印，纵20厘米，横36厘米。周瑜设美人计，诓得刘备过江作人质，以换回荆州。诸葛亮将计就计请刘备至东吴拜会周瑜的岳父乔玄，令其说与孙权之母吴国太；吴约刘备至甘露寺相亲，结果弄假成真，刘备入赘东吴。周瑜闻知气恼不已。此图绘甘露寺相亲一幕。 六、《芦花荡》 清代作品，临泉横披。彩色套印，纵22厘米，横35厘米。刘备东吴招赘后，与孙夫人偕归，周瑜遣将追截，皆被孙夫人斥退。周瑜率兵继至，诸葛亮已令张飞假扮渔夫埋伏于芦花荡内，伺周瑜兵到，突然出而痛击，并擒周瑜而纵之。此图绘捉周瑜一幕。 七、《花果山》 清代作品，临泉横披。彩色套印，纵22厘米。横35厘米。孙悟空自从拜须菩提为师，从习道术后，神通广大，能72变，玉帝恐其不法，封之为“齐天大圣”，使管桃园以羁縻之，孙反将园中仙桃尽情享受。王母设蟠桃宴，未请孙悟空，孙盗王母蟠桃，迳回花果山。此画描绘孙悟空回花果山的情形。 八、《李白解表》 清代作品，临泉横披。彩色套印，纵23厘米，横36厘米。此画为李白入都应试，因不肯纳贿于杨国忠、高力士，终于被黜。不久，黑蛮国以蛮文上表唐玄宗，满朝文臣无人识得，贺知章乃荐李白，李白殿上宣读蛮书，只字不讹。玄宗喜悦，令李白草诏以吓蛮王，李白应命，但须杨国忠磨墨，高力士脱靴，以泄屈抑之愤。 九、《十字坡》 清代作品，临泉横披。彩色套印，纵21厘横，36厘米。画中武松手舞双缸，左有蒋门神、孙二娘，右有柳青、酒保，集武松打虎、十字坡、快活林三折故事于一图。 十、《百花记》 清代作品，临泉横披。彩色套印，纵21厘米，横36厘米。元代安西王谋反，朝廷派江六云查访，江六云化名海俊被安西王命为参军，太监八刺铁头嫉妒重用江六云，灌醉江六云，抬至百花公主榻上以图害之。江六云之妹江花右乃百花之婢女，暗中救护。百花归，见江六云貌美，转怒为喜，反赠以宝剑，送之出宫。安西王兴兵，百花公主挂帅，江六云为将，八刺铁头不服，百花斩铁头为江六云报仇。后百花公主兵败，逃入尼庵。江六云上本元帝，赦安西王罪并与百花成亲。 十一、《老鼠嫁女》 清代作品，临泉横披。彩色套印，纵22厘米，横36厘米。画中两鼠吹号，四鼠抬轿，两鼠打灯，一鼠开道。老鼠神态各异，姿势不一，画面显得十分热闹。 十二、《刘海戏金蟾》 清代作品，临泉横披。彩色套印，纵17厘米，横31厘米。画中刘海单足立于金蟾背，手舞金线绦绳嬉戏金蟾，两旁画水芙蓉及荷花，花大于人，颇具夸张、装饰手法之妙。 十三、《十二生肖》 清代作品，临泉横披。彩色套印，纵20厘米，横32厘米。作十二生肖之图。 十四、《马吊牌》 清代作品，歙县纸牌。彩色套印，纵15．4厘米，横14．6厘米。40页为一副。马吊牌是新年时博戏之具，多出自年画作坊刻印，故也附作年画作品类。 十五、《赐福龙舟》 清代作品，芜湖横披。彩色套印，纵17．5厘米，横46厘米。龙舟竞渡是端阳节的传统活动，除纪念屈原外还有驱邪降福的意义。此幅龙船上鼓乐齐鸣，划浆者奋力一致。又有“到处平安”、“除灾降福”、“赐福龙舟”3面大旗，欢快热烈，是一幅难得的风俗画。 十六、《民兵练枪，保家卫国》 作者：周觉钧。该作品参加全国首届年画评比展览，获国家文化部颁发的年画三等奖，后选送苏联莫斯科展出，得到苏联美术评论家格拉西莫夫的好评。作品反映抗美援朝时民兵练兵的情景，以中国人物画与山水画相结合形式，反映时代风貌。此年画由上海人民出版社在1952年作为独幅年画在全国发行，并在《华东画报》封四发表。 十七、《毛主席视察安庆一中》 作者：黄惠连。入选1978年首届全国年画展。作品以明快、奔放的水粉笔触塑造毛泽东主席亲切接见正在忘我劳动的学生的情景，反映1958年9月16日毛泽东主席视察安庆一中的情况。 十八、《虎子》 作者：周清源。获1987年第四届全国年画展二等奖。画面以老百姓喜闹乐见的“月份牌”年画形式，表现一个虎虎有生气的小男孩形象。冲锋枪、大军帽，胸前的几枚战斗英雄纪念章反映出当时对越自卫反击战的时代背景。 十九、《亲昵》 作者：赵成立。作于1986～1987年，获1987年第四届全国画展二等奖。《人民日报》、《美术》、《年画艺术》均作了报道。此作品通过一个大陆小朋友和一个台湾小朋友的亲近友好，反映两岸人民渴望统一的心情。作品在注重中国年画传统的基础上融入西方古典及现代水彩技法，构图饱满，色彩鲜艳，刻画传神。 二十、《淮上人家满船春》 作者：赵成立。获1987年第四届全国年画展三等奖。画面以一个在船上的天真可爱的小女孩和周围鲜花、珍禽等组合的繁荣美丽的景象，反映改革开放以来淮河儿女的新生活。作品立意深远，人物刻画细腻生动。 安徽省部分入选全国美术展览以及被国家级美术馆等收藏的年画作品一览表  |
