贺仁忠 (1927—1995) 男，一级演奏员。浙江镇海人。中国音乐家协会会员、浙江省音乐家协会理事、浙江省越剧音乐研究学会副会长、浙江省剧协会员。自幼家贫，幼年辍学后即从姑父习艺。8岁开始学二胡及四明南词、宣卷、江南小调等宁波曲艺，间或为滑稽戏操琴伴奏。30年代末，拜名鼓师张耀锦为师，学习越剧主胡。40年代初期，进入上海先施、大新等游乐场越剧团，与当时著名的越剧男班演员支维水、费香根、盖月棠等同班演出。一年后琴艺大进，行家称其音质刚柔兼具、托腔妥帖细腻、过门华丽多变、戏曲韵味浓郁。尤其善于根据剧情变化作即兴的润饰和衬托，富有戏剧性音乐的创作和表现能力。15岁时就被当时的女子越剧始祖、名演员施银花所赏识，并邀其合作为她操琴，从此名声大震。40年代后半期，在上海积极与同行探讨新的伴奏方式，并与著名演员尹桂芳、竺水招、陆锦花、戚雅仙、屠笑飞、毕春芳、张云霞等长期合作。在不断艺术实践的基础上，逐渐形成了自己的主胡风格。1951年加入浙江越剧实验剧团。在党的领导下，积极与新文艺工作者合作，并根据新的情况，编写了一套新的乐队组织的循环式越剧过门。这套规范化的过门，已列为省越剧音乐训练班及浙江艺校的教材，并推广到全省。本人也因此在1954年的华东戏曲会演中获乐师奖。1960年起开始越剧作曲。主要作品有《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《鸡毛飞上天》、《谢瑶环》等。并与卢炳容合作创作了《孔雀东南飞》及彩色越剧艺术片《西厢记》的音乐。1965年调浙江艺术学校任教。1972—1978年调浙江曲艺队任作曲、演奏员，1978年调回省艺校。著有《越剧音乐概述》、《越剧名家流派唱腔分析》、《越剧乐队伴奏常识》等教材。1983年在《戏文》杂志上发表了《越剧唱腔的历史经验和浙江越剧现状》的学术论文，引起了越剧界的瞩目。任教期间与卢竹音合作，为浙江小百花越剧团演出的《双珠凤》作曲。 贺仁忠 (1927—1995) 男，一级演奏员。浙江镇海人。中国音乐家协会会员、浙江省音乐家协会理事、浙江省越剧音乐研究学会副会长、浙江省剧协会员。自幼家贫，幼年辍学后即从姑父习艺。8岁开始学二胡及四明南词、宣卷、江南小调等宁波曲艺，间或为滑稽戏操琴伴奏。30年代末，拜名鼓师张耀锦为师，学习越剧主胡。40年代初期，进入上海先施、大新等游乐场越剧团，与当时著名的越剧男班演员支维水、费香根、盖月棠等同班演出。一年后琴艺大进，行家称其音质刚柔兼具、托腔妥帖细腻、过门华丽多变、戏曲韵味浓郁。尤其善于根据剧情变化作即兴的润饰和衬托，富有戏剧性音乐的创作和表现能力。15岁时就被当时的女子越剧始祖、名演员施银花所赏识，并邀其合作为她操琴，从此名声大震。40年代后半期，在上海积极与同行探讨新的伴奏方式，并与著名演员尹桂芳、竺水招、陆锦花、戚雅仙、屠笑飞、毕春芳、张云霞等长期合作。在不断艺术实践的基础上，逐渐形成了自己的主胡风格。1951年加入浙江越剧实验剧团。在党的领导下，积极与新文艺工作者合作，并根据新的情况，编写了一套新的乐队组织的循环式越剧过门。这套规范化的过门，已列为省越剧音乐训练班及浙江艺校的教材，并推广到全省。本人也因此在1954年的华东戏曲会演中获乐师奖。1960年起开始越剧作曲。主要作品有《梁山伯与祝英台》、《白蛇传》、《鸡毛飞上天》、《谢瑶环》等。并与卢炳容合作创作了《孔雀东南飞》及彩色越剧艺术片《西厢记》的音乐。1965年调浙江艺术学校任教。1972—1978年调浙江曲艺队任作曲、演奏员，1978年调回省艺校。著有《越剧音乐概述》、《越剧名家流派唱腔分析》、《越剧乐队伴奏常识》等教材。1983年在《戏文》杂志上发表了《越剧唱腔的历史经验和浙江越剧现状》的学术论文，引起了越剧界的瞩目。任教期间与卢竹音合作，为浙江小百花越剧团演出的《双珠凤》作曲。 
