一、蛙形瓷水盂 蛙形瓷水盂，西晋文房用具。瓷质，用以贮水。盂高3．6厘米、口径1．8厘米、底径5．3厘米。器物造型如蛙，顶部有一圆管形口，广肩，扁圆腹，平底，腹前侧堆塑蛙头，张口伸舌，睁眼鼓腮，前肢屈于腹下，尾部堆塑两后腿，趾蹼清楚。水盂施青釉，多已脱落，胎为灰白色。器体轻薄，造型古拙简朴，形象栩栩如生。此类蛙形水盂流行于三国两晋时期。 1982年于肥东县湖滨乡虹光村出土，现藏安徽省博物馆。 二、青瓷羊形水注 青瓷羊形水注，南北朝文房用具。通长11．5厘米，宽6．7厘米，高10厘米。羊呈跪形，直颈，鼓腹，双眼平视，角向后弯曲置于耳上。背部有一直径2．2厘米，高2．1厘米的管状流，肩左右各有一个直径1．4厘米、高2．5厘米的管状流。釉色青灰，有细微冰裂纹（开片），底不施釉，造型生动。羊在中国传统装饰图案中有吉利、祥瑞之意，羊与祥通用，“大吉羊”即“大吉祥”。用羊造型作文具，既实用又为吉祥物。该瓷羊与南北朝时的陵墓石羊造型一致，颇具时代特征。 1972年宣城县砖瓦厂出土，现藏安徽省博物馆。 三、影青瓷蟾蜍形砚滴 影青瓷蟾蜍形砚滴，宋代文房用具。蟾蜍形。底长4．5厘米，宽2．8厘米，高3．9厘米。青白釉，釉色光洁明亮。蟾蜍口圆，鼓腹，首微昂，似俗跳跃状，形象十分生动。蟾，古代喻为吉祥之物，含“蟾宫折桂”之意。以蟾作水滴，放置案头，与砚配用，祝愿读书进取能金榜题名、状元及第。 1955年在合肥矿业学院出土，现藏安徽省博物馆。 四、影青瓷人物砚滴 影青瓷人物砚滴，宋代文房用具。通高10．5厘米，长7．8厘米，宽5．5厘米。器分上下两部分。底部为委角长方形，浅腹平底器，上部与底座有子母口相扣合，盖面堆塑一仰坐童子，身旁有一花瓶，瓶中空，可盛水。瓶上有柱形盖钮，中间有一小洞，可插入瓶中吸水到砚台上研墨。水滴通体施青白釉，釉色泛青，俗称影青，光洁晶莹，底部有开片，水滴造型精致独特、小巧，是景德镇窑生产的一件精美的文房用具。 1975年在太平县征集，现藏安徽省博物馆。 五、牙雕访贤图笔筒 牙雕访贤图笔筒，宋代文房用具。圆筒状，高14．2厘米，直径10．4厘米。笔筒上雕刻图画：在依山傍水处，有三贤士盘膝对坐在垫子上，中间置古琴一架，似听琴饮酒；一着官服者及随行三人由远道而至，构成一幅生动的访贤画面，亦有人谓之“文王访姜尚图”；衬景为鳞皴树杆的乔松密布，枝叶茂盛；树下山石一侧露出芭蕉。图中人物、树木均用咖啡色勾线（似火烙法），再填上白彩，十分醒目。图案采用毛雕、线刻法、技法娴熟、流畅、满而不乱。所绘人物鬓眉，传神逼真。衬景格调高雅，满目春辉。 1982年由歙县篁墩公社富礼大队第一生产队一许姓村民出售，现藏安徽省博物馆。 六、象牙雕踢球图笔筒 象牙雕踢球图笔筒，宋代文房用具。圆筒状，口径11厘米、高16．2厘米，无底。笔筒上所刻图案：在凉亭之外一平场上，4人身穿短衣，立于四方角，姿式一样，中间有一足球，4人皆作准备踢球状；另有一人身穿官服，立站一旁，似为裁判，场上人物表情与动物十分严肃认真，呈现足球赛场的气氛。中国足球运动起源较早，最初是游戏，逐渐发展为一种体育运动。宋朝徽宗爱好踢球，故而足球热一时盛行。根据笔筒踢球图表现的场面可以说明，宋代的踢球已有一定的规则，此为研究中国的足球运动史，提供了实证。笔筒图案为线雕和毛雕手法，着色之处似火烙法，象牙纹路清晰。因无款识，亦有人认为是明代文物。 1973年7月由长丰县下塘公社龚姓村民出售，现藏安徽省博物馆。 七、玉熊镇纸 玉熊镇纸，元代文房用具。玉质，长6．5厘米，高3．6厘米，最大底径6．5厘米。玉熊呈伏卧状，首微昂，尾卷曲，两前腿卧地，一后爪挠颈，背上有乳丁纹一道，两前掌处有一小孔，可系绳，便于携带。此器造型生动，刀法简洁，是元代同形玉制品中的佳作。 1958年安徽省人民银行征集，现藏安徽省博物馆。 八、狮形玉镇纸 狮形玉镇纸，明代文房用具。镇纸为压书籍、纸张之用，又称纸镇。玉质，高3．5厘米，长6．8厘米，宽3．8厘米。采用圆雕技法琢制而成。立体造型，不附任何衬景，可从任意角度观赏。玉狮呈卧姿，狮头微抬，口略张，四腿屈，呈现狮子小憩的神情。此镇从玉料的选择到雕琢技艺，都堪称一流，是一件不可多得的精美文房用品。 1958年由安徽省人民银行移交，现藏安徽省博物馆。 九、绿松石水盂 绿松石水盂，明代文房用具。玉质，高4．6厘米，长8．6厘米，宽4．8厘米。水盂呈青绿色，造型取天然绿松石之形态，采用圆雕手法稍加雕琢而成，使之无论从哪个角度观赏，都具有巧夺天工之韵味。此物不仅实用，同时也是一件精美的艺术装饰品。绿松石是彩石玉，属角闪石类，因其含有少量氧化金属离子，往往呈现青、绿、墨、黄等多种颜色。 该盂来源不详，现藏安徽省博物馆。 十、玉荷叶洗 玉荷叶洗，明代文房用具，为洗笔之器。玉质，最长12．5厘米，最宽6厘米。明清时期玉雕的仿生形可分仿动物造型和仿植物造型两大类，此件玉洗属仿植物类。为一片荷叶，两边各置一朵含苞待放的荷花，荷叶边自然内卷，内壁可见纤细的叶径，纹理清晰，玉质莹润细腻，造型典雅，工艺精湛，是一件精美的文房用品。 1954年由太和县文化馆移交，现藏安徽省博物馆。 十一、龙泉青瓷笔洗 龙泉青瓷笔洗，明代文房用具，为洗笔之器，瓷质。洗高5．5厘米，口径13．6厘米。口微敛，圆唇，浅弧腹，扁形三兽足，内底平坦；通体施豆青色釉，青绿温润、光亮透明，如青玉般柔和淡雅；灰白色胎，质坚细密，腹部刻划棱形纹带。此笔洗造型别致，给观者以稳、朴、厚、重之感。龙泉窑是南方著名窑址，到南宋晚期，龙泉窑烧制的粉青釉和梅子青釉，使青瓷釉色之美达到了一个新的高峰。 该笔洗系1957年在皖南山区出土，现藏安徽省博物馆。 十二、玉笔架 玉笔架，又称笔搁、笔枕，明代文房用具。是写书作画间歇时放置湿笔的器具。玉质笔架高6厘米，长14．5厘米。形如山峰，采用传统的圆雕和镂空等琢玉工艺，选用青玉雕琢而成。笔架玉质晶莹，细腻光洁，又配置了古朴的红木座，更显典雅华贵。 1953年由倪砚农捐献，现藏安徽省博物馆。 十三、玉笔筒 玉笔筒，明代文房用具。玉质，高10厘米、口径9．2～5．5厘米、底径6．2～5．8厘米，为上宽下窄不规则的筒形。为上等玉料随形琢制，玉质晶莹润泽。笔筒周身采用平、凹、凸和立体等工艺手法，雕琢出立体风格、奇逸的松、竹、梅“岁寒三友”图。图案典型，线条流畅。松、竹、梅向为庭园中的佳品，由于它的自然特性能傲霜斗雪，明清时期的文人、画家多以此写物抒情，表现文人雅士的高尚意境。 1958年由安徽省人民银行移交，现藏安徽省博物馆。 十四、黑漆嵌螺钿方笔筒 墨漆嵌螺钿方笔筒，明代文房用具。木质，墨漆地，正方形。笔筒高11．5厘米，边长9厘米。四壁绘制两面人物故事、两面花草树木，每面各有3人，似话别图。画面是用不同色彩的软螺钿镶嵌而成，使笔筒在光线下，会呈现出五彩缤纷、耀眼夺目的光彩。笔筒造型虽简，但由于选用了色彩丰富的软螺钿镶嵌装饰，却显得华贵典雅，是一件难得的、有较高收藏价值的文房工艺品。 1962年购于歙县新华书店，现藏安徽省博物馆。 十五、朱三松竹刻《饲松鼠图》笔筒 朱三松竹刻《饲松鼠图》笔筒，明代文房用具。竹质，圆筒状，底有低矮三足。笔筒高10厘米、直径11．9厘米。笔筒采用浮雕、透雕技法刻图：有苍松，树下石桌上置叠书，一老者伫立桌前观望；一仆脚踩石凳，昂首，左手扶松枝，右手举盏饲枝上松鼠；另一仆双手托盘站在松树下，其边立鹤一只。旁边刻行草书阴文“戊午秋日，三松制”款。戊午为明万历四十六年（1618年）。笔筒雕刻技法剔透洗练，智巧兼优，所刻人物、景致与小生灵，工整而不呆板，细而不弱，繁而不俗，维妙维肖，细腻逼真。 此竹刻作者朱三松，名稚征，祖籍新安，后定居嘉定，系明代开山创派竹刻家朱松邻之孙、朱缨（小松）之子。三松继祖、父之艺，后来居上。故陆扶照《南村随笔》称“城竹刻，自正、嘉间高人朱松邻创为之，继者其子小松缨至其孙三松稚征而臻绝妙。盖艺术之发展，有积累、提练和创新之历程。家学三传，遂超祖而越父。” 1987年由原地矿部部长孙大光捐献，现藏安徽省博物馆。 十六、粉彩瓷墨床 粉彩瓷墨床，清代文房用具。长方桌形，矮四足。长7．1厘米，宽4厘米，高1．3厘米。面部中央有二白瓷方块，上画树林、草亭、山水，外框为方形浅绿色镂空花纹，两头描金。四侧壁为红色镂空花纹，周边描金。底为浅绿色，中钤“乾隆年制”篆书印款。 1963年在长丰县双墩公社双桥大队出土，现藏安徽省博物馆。 十七、粉彩瓷笔床 粉彩瓷笔床，清代文房用具，是写书作画时放置湿笔的用具。瓷质，床形。高2．3厘米，长8．5厘米，宽3．9厘米。床腿与床面相连成直角，中部镂空；两头各有三凹槽，搁笔用；床面用浓淡不一的绿彩绘山水、树木，并分别用红、黄、绿三种颜料涂绘、描金茅亭、梅花；底部施绿彩，中间用红彩书“乾隆年制”篆书款。粉彩亦称“软彩”或“洋彩”，其特点是改变了古彩的单彩平涂工艺，先用含砷的“玻璃白”打底，再用芸香油和色料调合施彩，这样可以区分明暗，并使每一种颜色都有清晰的层次感，显得柔和秀雅。笔床造型别致，工艺精细，美观实用。 1973年10月于长丰县双墩公社双桥大队出土，现藏安徽省博物馆。 十八、黄釉刻瓷笔筒 黄釉刻瓷笔筒，清代文房用具。瓷质，通体施黄釉。笔筒高12．7厘米，口径7．9厘米，底径7．8厘米。直筒形，平唇，底刻篆书“黄戚福作”款，腹部雕刻松、竹、梅“岁寒三友”图。这种题材在国画中常见，宋以后始在器物上采用。松，寓常春不老，坚毅不拔；竹，喻君子之道，挺拔向上；梅含冰肌玉骨，傲雪报春。在严寒岁月里，它们同有不畏严霜的高洁品质。因此，松、竹、梅历来被中国文人雅士所敬慕并成为表达自己对意境追求的偶像。笔筒既是文人书案上必备的文房用具，又是观赏的艺术品。 1958年在合肥市收购，现藏安徽省博物馆。 |