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第一节 摄影
安徽的摄影事业是中国摄影事业不可分割的一个组成部分，在20世纪30、40年代，一批革命家、摄影记者以及抗日将领，一手拿起武器，一手持相机投入抗日战争与解放战争的烽火之中，有的冒着敌人的枪林弹雨，记录抗日将士的战斗风貌；有的坚持敌后，生动地记录了转辗于大江南北的新四军进行抗日斗争的战斗生活场景。这些珍贵的历史镜头，通过报刊、展览等媒体，鼓舞了广大人民的抗日斗志，给后人留下了极为珍贵的历史文献。 民国25年（1936年）“西安事变”后，形成了国共合作、共同抗日的局面。民国26年改编成立了“国民革命军新编陆军第四军”（简称新四军），北伐名将叶挺任军长。他从青年时代起就是一个执着的摄影爱好者。他在民国27～30年间拍摄的新四军的战斗生活、将士们的英姿和皖南人民群众抗日的生动场面，同时还拍摄了当地的乡风民俗与自然风光。特别是叶挺军长拍摄了周恩来副主席于民国28年春天，代表中共中央来皖南视察新四军工作的珍贵历史镜头。如《周恩来在新四军礼堂作“目前的形势与新四军的任务”的报告》、《周恩来在黄山温泉小补桥留影》等照片，这些作品形象生动、构图严谨、技艺精湛，已成为重要史料。在《叶挺将军摄影作品展》与《叶挺将军摄影集》中，编入了他在安徽拍摄的照片达200余幅，为安徽的摄影史增添了光辉的篇章。 抗日战争期间，担任新四军第四师师长兼淮北军区司令员的张爱萍将军，利用缴获敌人的一台老式照相机，在苏皖两地开始了战地摄影创作，将战地摄影创作一直坚持到抗日战争胜利。民国29年11月他拍摄的《八路军南下部队与新四军会师》、《新四军下连队演出》、《缝军衣》，均是难得的抗战摄影佳作。建国后，张爱萍编辑出版了《战斗在敌后》抗战摄影集，他在影集中写道：“在八年抗日战争中转战淮北、苏北，摄有抗日民主根据地我军练兵、生产、战斗与人民的抗日斗争及根据地内风光等照片多种，现择其要者编辑成册，以表我党直接领导下的敌后抗日军民的英勇史迹之一斑”。而后，他又出版了《江淮敌后烽火》摄影集，再一次向世人展示了他对抗战摄影所作出的贡献。1987年由邓小平题写书名的《华东抗日解放战争摄影集》隆重出版，张爱萍除了为影集提供作品之外，还为影集作序。同时，他极其重视军队的摄影工作，为发展军事摄影起到了极大的推动作用。解放战争期间，张爱萍担任华东野战军参谋长时仍坚持业余摄影，并关心支持全军区的摄影工作，当时新华社华东前线分社摄影组组长陆仁生使用的高级照相机就是张爱萍想方设法从旅大市购买，并带到华东解放区的。此后陆仁生用这台相机拍摄了许多人民解放军重大历史事件与高级指挥员们的珍贵的史料图片。 在抗日战争与解放战争中，安徽还有一支担负着新闻报道、政治宣传、战地鼓动等使命的专业摄影队伍，他们紧随指战员出入枪林弹雨，冲锋陷阵，进行战地采访；在敌后拍摄人民群众送亲人参军，运送军需支援前线等感人的镜头。陆仁生就是其中突出的代表人物之一。民国35年他任华中野战军政治部摄影组组长兼新华社记者，随部队转战大江南北，参加了著名的莱芜、孟良崮、淮海、渡江以及解放上海等战役，拍摄了大量纪实性图片。《淮海战役总前委成员》、《人民解放军露宿街头》就是反映解放战争的传世佳作。建国后，陆仁生转业来安徽工作，长期担任《合肥晚报》摄影、美术组组长，为安徽摄影事业、培养年轻摄影人材做出了应有的贡献。 建国后，毛泽东主席发出了“一定要把淮河修好”的号召，治淮工程成为50年代中国宏大的建设项目。这一工程地跨豫、鲁、皖、苏4个省，重点在安徽境内，“治淮委员会”设在蚌埠市。宏伟的建设以及人民的创造力，成为文艺工作者创作的重大题材。当时全国著名作家、艺术家纷纷来此体验生活。为了记录这一宏大的建设工程，向国内外新闻媒体提供治淮摄影图片和积累摄影资料，编辑出版画册，治淮委员会政治部于1950年秋成立了摄影组，由孙震、乐金林先后担任组长。淮委摄影组是建国后安徽最早成立的摄影机构。从1950年至1958年治淮第一期工程结束，该组出色地完成了任务，出版了《治淮》画册，并将优秀作品装裱成册赠送外国友人与驻华使节。该机构先后举办过二期摄影培训班，为安徽培训了一批摄影骨干。在完成治淮工程之后，摄影组成员被选送至新华通讯社，安徽日报、安徽画报等单位工作，成为安徽摄影的骨干力量。 建国初期摄影的主要任务是政治宣传、新闻报道。摄影机构和人员大多集中在各新闻单位。当年安徽为皖北、皖南两个行政区。那时《皖北日报》尚无专职的摄影记者，由欧远方社长兼职新闻图片采访工作。1950年从上海调来楼并铨到报社，担负新闻摄影工作，成为建国后安徽第一个摄影记者。1952年皖北、皖南合并成立了安徽省，《安徽日报》相应成立，报社建立了摄影组，黎存在为该组的负责人。自此，安徽的新闻摄影走上了正规化发展道路，为安徽社会主义建设事业留下了大量珍贵的历史镜头。 随着安徽经济与文化的不断发展，1957年底根据中共安徽省委宣传部的指示，由省文联筹备《安徽画报》的编辑与出版。画报的主要任务是运用形象化的摄影作品向海内外介绍安徽、宣传安徽。《安徽画报》于1958年1月创刊，中共安徽省委、省人民政府给予了极大关心与支持。为了改变安徽无彩色印刷的历史，特地从上海迁来一家彩色印刷厂。同时，抽调业务骨干组成强有力的编辑队伍。此时从北京调来的董青与从部队转业的张崇岫一起负责记者组的工作。由于《安徽画报》思想解放、立意新颖、选题准确、印刷精美，在全国新闻出版与文艺界产生较大的影响，1959年被评为全国文教群英会的先进集体，为安徽嬴得了荣誉。画报历经3年，刊载了一批优秀的图片报道，培养锻炼了摄影队伍，在安徽新闻出版史中留下了光辉的一页。 1959年为庆祝中华人民共和国成立10周年，由分管对外宣传的廖承志任主编，出版《中国》大型画册，安徽乐金林拍摄的《淮北河网化》，张文礼拍摄的《佛子岭水库》等作品选入。 1961年经省委宣传部批准成立了中国摄影学会安徽分会筹备组，由程默任组长，董青、卢施福任副组长。筹备组成立之后，从1961年至1966年先后举办了3届全省摄影艺术展览。1962年4月为著名摄影家卢施福举办了摄影作品展览，这是安徽建国以来首次为个人举办的摄影艺术展，反响强烈。 1963年摄协分会筹备组与新华社安徽分社共同举办了为期一个月的“全省摄影骨干培训班”，特请新华社著名记者郑景康主讲，学习班采用理论与实践相结合的方法，通过课堂讲授、现场采访、暗室制作，提高学员的技艺。董青、厉福昆等辅导老师也十分认真传授摄影艺技。 1964年，摄协分会筹备组还承担了《社会主义教育展览》照片的拍摄与大型展览照片的放大制作，历时一年之久。 摄影既是艺术的一个组成部分，同时又具有真实地反映客观事物、记录历史的特点。摄影有许许多多的类别与流派，但从大的方面说，可分为纪实摄影和艺术摄影两大类。 由于安徽黄山的壮丽自然风光，从20世纪20、30年代至今，来黄山拍摄的摄影家从未间断，客观地形成了一个“黄山摄影群体”与“黄山摄影流派”。 民国20年杭徽（杭州至歙县）公路建成，首批来黄山摄影的是上海《良友画报》、《时代画报》、《美术生活》的3位主编等一行6人，由摄影家郎静山带队，成员有叶浅予、马国亮、钟山阴、汪英宾等。汽车到了歙县，他们步行或坐轿，两天后才到黄山温泉。山上仅有一、二处简陋的寺院可供食宿，所有生活物品都是特地从山下运上去的。摄影团在山上3天，拍摄到日出云海、烟雾缥缈的奇观，艺术家们深深地被黄山美景所打动，并于民国20年11月在上海基督教青年会礼堂举办了“黄山摄影书画展览”，以摄影作品为主。郎静山拍摄的“坐看云起时”、“迎客松”等作品深得观众称赞。在郎静山近一个世纪的漫长摄影生涯里，黄山是他反复拍摄并作为他创作“集锦摄影”的主要素材。据摄影史料记载，郎静山是最早、最有成就的“黄山摄影派”代表人物之一。 另一位在中国摄影史上有较大影响的著名摄影家卢施福是“黄山摄影派”又一个代表人物，民国20年他与几位影友在上海成立了“黑白影社”，是当时全国规模最大的一个摄影团体。卢施福先生毕生将黄山作为他的主要创作题材，佳作累累，多次在国际影展中获奖，成绩斐然。卢施福于1956年来安徽工作，直到1983年逝世。 安徽藉摄影家冯四知，从30、40年代起就登临黄山摄影，其作品《黄山雪松》曾获民国25年《上海申报》举办的“黄山摄影比赛”一等奖。这一年他与同济大学教授、著名摄影家金石声、蒋炳南在上海成立摄影团体“鹰社”，编辑《飞鹰》摄影杂志，先后出版19期，是当时在全国有极高声望的一本摄影刊物。民国25年《冯四知影展》在南京展出，“这些作品题材广泛，内容丰富，以黄山摄影为最佳，独具匠心，如《雪后》、《双峰插云》、《石笋峰》等深受观众的好评”（引自《中国摄影家辞典》）。 建国后，国家的安定，人民生活的不断提高，加之黄山交通与接待设施的改善，吸引着世界各地摄影家来黄山创作。中国著名摄影家、全国政协委员黄翔1952年4月来黄山摄影，所拍摄的《雨后黄山》、《云笼石笋》成了他的名作，后来他又十上黄山，拍摄了许多具有诗情画意的黄山佳作，被公认为是这一时期“黄山摄影派”的代表人物。1956年，王君华从上海调到黄山工作，创办黄山摄影社，从此黄山有了专职摄影家，开创了黄山摄影的新局面，为宣传黄山作出了很大贡献。 中国著名摄影艺术家吴印咸曾多次来黄山摄影创作，为宣传黄山作出了重大贡献，1961年9月，他在黄山与卢施福、陈勃（中国摄影学会副秘书长）不期而遇，由吴印咸、陈勃提议，于1962年10月在北京中山公园举办《黄山风景摄影展览》，由吴印咸、张印泉、黄翔、熬恩洪、陈勃、卢施福、王君华等提供展览作品。影展期间，朱德委员长、郭沫若副委员长、副总理兼外长陈毅亲自来参观，朱德、郭沫若还当场为展览题诗、题字。陈毅在参观时说：“黄山就在新四军军部附近，但那时战斗任务重，我还没有上过黄山，现在和平了，我一定找个机会上黄山看看。”陈毅于次年秋天，邀请了各国驻华使团到黄山游览观光，并亲自带队。这是安徽建国以来接待规模最大，规格最高的一次外事活动。 1966年“文化大革命”开始后直到1971年间，一切摄影创作活动处于停止状态。1972年，为纪念毛主席《在延安文艺座谈会的讲话》发表三十周年，在北京成立了“全国摄影艺术展览办公室”，安徽也成立了摄影领导小组，下设“安徽省摄影艺术展览办公室”。办公室除向全国影展选送作品外，每年组织举办一次全省摄影艺术展览。然而，由于受极“左”思潮的影响，大多数摄影作品也打上了“文化大革命”的烙印。1976年粉碎“四人帮”以后，摄影界逐步肃清“四人帮”的流毒，安徽摄影工作开始拨乱反正，并积极投入到为四个现代化服务中去。 1978年4月，在中共安徽省委领导下，召开了“安徽省文艺工作者会议”，恢复了“安徽省文学艺术界联合会”。会上正式成立了中国摄影家协会安徽分会，并选举马昭运为主席，董青为副主席，高桂亮被任命为副秘书长。安徽分会的成立为安徽摄影艺术的繁荣起到了促进与推动作用。 1978年实行改革开放后，为适应这一形势，根据中央分管外事的领导廖承志关于“尽快将黄山宣传出去”的指示，省人民政府组织了《黄山画册》编辑、拍摄小组，由董青、袁廉民任正、副组长，成员有乐金林、郑昌嶷等9人。他们不畏困难，冒严寒迎酷暑，在黄山进行了一年的摄影创作活动，拍摄了许多黄山奇观。《黄山》摄影集于1979年由中国旅游出版社以中、英文两种版本出版，向海内外广为发行。这是安徽摄影工作者在改革开放以后，第一次以群体形式进行专题风光摄影创作，促进了黄山走向世界，形成了安徽省摄影史上风光摄影创作的一个高潮。 在改革开放的年代里，旅居海外的侨胞与港澳摄影家纷纷回祖国寻根、访胜，为神州大地大好山河传神写照。1978年夏天中央外事办公室主任廖承志邀请了以陈复礼先生为团长的香港10名摄影家组成的黄山摄影团，其中有筒庆福、罗苏民、黄贵权、何洪光等著名摄影家，在山上作了为期一周的创作。 1979年，在建国三十周年的全国摄影展览中，安徽董青、郑昌嶷、陈志勇等人有5幅作品入选。郑昌嶷的黄山风光作品“海外琼岛”被选作中国政府总理馈赠外国政府首脑的贺年卡片。同年9月，《人民画报》编辑出版了《中国风光》特刊与《中国风光》画册，收录了安徽5位作者的6幅作品，袁廉民的《云涌玉屏楼》选作封面。这本特刊集中展示了神州大地山河的壮丽美景，深得世界各地的读者好评。1979年，由中国摄影家协会编辑，人民美术出版社出版的《中国摄影艺术作品选集》收录了建国三十年来的优秀摄影作品，安徽有3位作者3幅作品入选。《雨后黄山》选为画册封面，为著名摄影家黄翔所摄。 1979年7月中旬，邓小平在省委第一书记万里陪同下到黄山视察。7月12日风和日丽，邓小平辞谢坐“滑竿”上山的安排，于当日下午健步登上了玉屏峰，高兴地说：“上黄山这一课我是合格的，我们大家都是合格的。”视察黄山之后，他指出，要“把黄山牌子打出去”。随同邓小平上黄山的安徽摄影家协会会员、省新闻图片社摄影记者陈谋荃拍下了邓小平在黄山的身影，成为十分珍贵的历史镜头。 1980年8月，中国摄影家协会与安徽分会共同在北京举办了由安徽作者提供作品的《黄山摄影艺术展览》，展出作品150幅，这是安徽首次在中国美术馆举办的大型摄影展览。中宣部、文化部、全国文联有关领导出席开幕式。《人民日报》等报刊发表评论文章。吴印咸在《光明日报》上撰文写道：“在我们的摄影艺术中，祖国的大山名川已由艺术家们给我们展示过多次了。可是，较充分地通过摄影创作以春夏秋冬四季美景集中反映一处风景胜地，还要算安徽摄影界的同志们在京举办的《黄山摄影艺术展览》。” 皖藉旅日摄影家汪芜生热爱家乡壮丽的黄山风光，十余次上黄山创作，曾在北京、上海、日本东京举办过个人黄山影展，出版了《黄山梦幻》、《黄山神韵》摄影画册，他的黄山摄影作品在海内外产生了很大影响。 为繁荣摄影艺术，1980年12月中国摄影家协会对1978～1980年的摄影优秀作品进行评奖活动，安徽摄影家张荫曾以反映农村大包干责任制为主题的摄影作品《鹅场》获得金牌奖，查若权的《春风》、张威良的《藏猫猫》获三等奖，这是安徽在参加历届全国摄影活动中，取得成绩最优异的一次。 中国摄影家协会为加强与世界各国摄影艺术的交流，1981年在北京举办了“首届国际摄影艺术展览”，世界各国的摄影家参展。安徽董青、袁廉民、乐金林、查若权、高桂亮、乐卫星、张磊、王天宝、万应平等人的10幅作品入选。 80年代初期，经济发展势头强劲，各项工作蒸蒸日上，国内外文化交流活跃，安徽摄影家的创作热情空前高涨。在1981年至1986年间，他们在国内外的摄影艺术交流中频传捷报，成果累累。 1981年乐金林的彩色作品《群峰沉浮》获香港大众摄影学会第十一届国际摄影展览的金像奖，并获得美国摄影学会授予的“最佳画意奖”，又被美国《大众摄影》杂志选作封面。郑昌嶷的黑白作品“清凉世界”在这次国际影展中获铜像奖。 同年，查若权的《抢运》获日本举办的亚太地区摄影比赛“亚洲文化中心奖”。袁廉民的《珊湖丛中》、《云间琼阁》两幅彩色作品获澳门首届国际摄影展览铜牌奖。 1983年，乐卫星的《渔歌淌漾》获澳门沙龙影艺会国际影展铜章奖。1984年，何传真的《神圣的手》获澳门第二届国际影展银牌奖。1983年陆开蒂的《全神贯注》先后在罗马尼亚、比利时国际影展中获奖，他于1986年拍摄的《暮色苍茫》又获上海首届国际影展银牌奖。1986年，凌军、陆开蒂、康诗纬举办了《沧海一栗摄影艺术作品展》。 另外在1978年至1986年间，由文化部中国展览公司、中国摄影家协会等单位选送到国外举办摄影展览的有马昭运、董青、傅振欣、朱云风、袁廉民、徐殿奎、查若权、高桂亮、李颖、乐卫星、郭润滋、陆开蒂、康诗纬等30余人的作品120余幅。 中国共产党十一届三中全会以来，安徽摄影事业有了新的发展，涌现出一批青年摄影工作者。为提高他们的创作水平与艺术修养，省摄影家协会于1982年10月在黄山风景区举办了为期一个月的摄影艺术讲习班，参加学习的中青年摄影骨干80余人。讲习班聘请了国内著名教授、高级记者、著名摄影家担任授课老师，其中有新华社的袁苓、徐光春，中央美术学院的孙美兰，浙江美术学院的全山石以及洪克、朱天民、沈延太、杜心、郭因等专家、学者。他们讲授了“摄影美学”、“世界摄影的流派”、“彩色学”、“新闻摄影的基本原理”、“人相摄影”、“风光摄影”、“暗房基础与技法”等课程。这期讲习班是继1962年由著名摄影家吴印咸、郑景康讲授的学习班之后，安徽又一次有规模的摄影教学培训活动。 自80年代以来，许多摄影团体和有关大专院校还十分重视对中青年摄影工作者的正规摄影教育，如安徽师范大学新设了电化教育系，以培养电视、图片摄影等人才。他们先后开办了两期大专成人摄影班，近百人受到了系统摄影教育。安徽农学院电教中心开办了应用摄影教育班，培养了一批科技、商业摄影人才。安徽大学新闻系也开设了摄影教育课。与此同时安徽摄影家协会等单位还积极选送中青年骨干到鲁迅艺术学院、江西大学、武汉大学、南京师范学院等高等学府深造，先后有近20名摄影工作者取得了大专或本科学历，成为安徽摄影队伍中的一支生力军。同时还开展了普及的摄影教育，动员和组织摄影爱好者参加中国摄影函授学院的函授教育。 中国的农村改革，发端于安徽凤阳县。为热情讴歌这一改革，1983年，在中国摄影家协会支持和安徽分会的倡议下，由滁县地区文联在北京王府井大街举办了“皖东在改革开放中前进”的摄影展览，展出图片80余幅，它以鲜明的主题、生动的形象展示了以凤阳为中心的滁县地区农村改革后欣欣向荣的景象。这个以街头大型橱窗形式的展览，每天都吸引数以千计的观众，给首都人民留下了深刻的印象。滁州报摄影记者汪强深入凤阳农村，与农民交朋友，经过多年的积累，于1990年在北京举办了《说凤阳——汪强摄影展览》，全国人大常委会委员长万里、中共中央书记处侯补书记温家宝等领导参观了影展。这个影展通过首都新闻媒介的广泛介绍，引起海内外的关注。这是安徽摄影记者所展出的一个纪实性专题影展。安徽在北京举办这样的影展尚属首次。 1986年，摄影家袁廉民的代表作《蒸蒸日上》被国务院选作总理馈赠外国政府首脑的新年贺卡。 1987年，在芜湖市人民政府的支持下，省摄影家协会与芜湖市文联在芜湖承办了全国摄影创作会议。全国各省、市、自治区摄影协会以及有成就的摄影家代表100多人出席了会议。会议就坚持“两为方向”与“双百方针”以及摄影创作中的一些倾向展开讨论，全国摄协副主席袁毅平主持会议并作了总结报告。与会期间，中国著名摄影家吴印咸、石少华、黄翔先后在芜湖市进行了创作，同时《吴印咸摄影艺术回顾展览》在芜湖展出。87岁的吴印咸出席了开幕式。这次创作会议在全国产生了很大的影响。 1988年10月，安徽省摄影家协会第二次代表大会在合肥召开。会议对10年来的工作进行了总结，修改了章程，选举了协会的新一届领导：袁廉民为主席，乐金林、高桂亮、徐殿奎、陈玉华为副主席，聘请马昭运、董青为名誉主席。 1989年国家建设部与安徽省人民政府将黄山作为“世界文化与自然遗产保护单位”向联合国科教文组织作出正式申报，这是黄山走向世界、成为世界风光名胜所迈出的重大步骤。省人民政府委托建设厅和黄山市人民政府组织了一批摄影家拍摄编辑《黄山画册》和幻灯片等申报资料。参加这次编摄活动的有：袁廉民、郑昌嶷、乐金林、柏健等人。1990年申报工作获得联合国科教文组织的通过，黄山正式列入了“世界文化和自然遗产”之列，安徽多位摄影家为此作出了贡献。 为庆祝中华人民共和国成立四十周年，由中国摄影家协会、海潮摄影艺术出版社编辑出版《中国摄影艺术作品选》，安徽袁廉民、徐殿奎、何传真、胡乃昌、高桂亮的5幅作品入选。 为了回顾建国40年来安徽摄影艺术发展的道路，总结前辈与当代摄影家的创作实践，并将他们在历史上发挥过积极作用的代表作品汇集起来，在省委和省政府积极支持下，由省摄影家协会与省美术出版社共同编辑出版了《安徽摄影家作品选集》。摄影集收录了1949～1989年安徽摄影家140余人的代表作品218幅。他们以其敏锐的视觉，多侧面地记录了安徽在社会主义大道上前进的步伐，也为安徽留下了一份具有审美价值和文献价值的精神产品。 摄影作品选介 一、《周恩来副主席在新四军军部作报告》 作者：叶挺。此作是叶挺任新四军军长期间，在泾县云岭新四军军部拍摄。 二、《缝军衣》 作者：张爱萍，人民解放军高级将领。此作于抗日战争期间在安徽拍摄。 三、《迎客松》 作者：郎静山。郎静山以“集锦摄影”享誉海内外，是中国最早到黄山摄影的摄影家。 四、《乘风破浪》 作者：卢施福。卢施福是中国著名摄影家，1956年调来安徽工作。 五、《淮海战役总前委成员》 作者：陆仁生。陆仁生解放战争期间参加过孟良崮、渡江、解放上海等战役。解放后任华东军区《战士画报》社社长。1953年转业来安徽工作。 六、《周恩来总理接见运动员》 作者：董青。董青于1958年由北京调来安徽，任《安徽画报》社领导成员。而后担任中国影家摄协会安徽分会筹备组负责人，分会成立后任副主席。 七、《雨后黄山》 作者：黄翔。黄翔曾任水利部顾问，建国后他10上黄山。《雨后黄山》是他的代表作。 八、《抢修大桥》 作者：马昭运。此作摄于朝鲜，获中国人民志愿军摄影比赛一等奖。被《中国摄影》等书刊所选用。 九、《1958年朱德副主席在佛子岭水库视察》 作者：楼并铨。楼并铨是安徽最早的摄影记者，1958年朱德来佛子岭水库视察时拍摄此作。 十、《清凉世界》 作者：王君华。王君华1956年主动申请从上海调来黄山工作，创办了“黄山摄影社”。 十一、《朝鲜——美军不得不举手》 作者：张崇岫。此作获中国人民志愿军摄影比赛一等奖。另一幅代表作品《美国钢盔小传》曾入选全国影展，深得摄影界的好评。 十二、《陈毅元帅在黄山》 作者：张文礼。此作于陈毅1963年邀请各国驻华使团到黄山观光游览时拍摄，曾编入大型画册。 十三、《毛主席视察马钢》 作者：程大通。此作除入选全国摄影展之外，被多种画册所选用。摄影界认为是刻画领袖人物精神风貌的好作品。 十四、《祁连山探秘》 作者：傅振欣。长期任新华社摄影记者，有多幅作品入选全国影展。另一幅作品《伐木工人》获1962年荷兰国际新闻摄影比赛荣誉奖。 十五、《新老师来了》 作者：刘涛。此作入选全国第八届影展，表现了农民子弟喜迎新老师的欢悦的神情。 十六、《群峰沉浮》 作者：乐金林。此作获1981年香港大众摄影学会举办的国际影展金像奖、美国摄影学会颁发的最佳画意奖，是一幅表现黄山壮丽景色的佳作。 十七、《鹅场》 作者：张荫曾。该作品获1978～1980年全国优秀摄影作品评比金牌奖。作品反映农村实行联产承包责任制后，呈现出生机勃勃的景象。画面晨光普照，逆光斜射，主次分明，影调丰富。 十八、《海外琼岛》 作者：郑昌嶷。该作品入选1979年全国影展，选入《中国风光》画册，被外交部选作国家领导人的贺年片。 十九、《数学家华罗庚》 作者：胡乃昌。入选《安徽摄影家作品选集》，《人民日报》选登。作品反映华罗庚教授深入淮南矿区推广“优选法”的情景。作者以敏锐的眼光捕捉到了华教授在会议期间口咬笔套，认真笔记这一生动细节，反映其全神贯注、一丝不苟的学者风度。这是一幅刻划人物精神风貌的佳作。 二十、《蒸蒸日上》 作者：袁廉民。该作品摄于1977年5月，获建国四十周年全国影展优秀作品奖，被《人民日报》、《人民画报》、《中国摄影》选用；编入《中国摄影艺术作品集1949～1979》、《1976～1982新文艺大系·摄影卷》；1986年选作中国政府总理新年贺年片并多次送国外展出。 二十一、《神圣的手》 作者：何传真。该作品获澳门第二届国际摄影展览三等奖、香港中华摄影学会国际摄影展览三等奖。作品刻划医务工作者神圣的职业。画面简洁，以高调突出人物的眼睛与双手，有力点明了主题。 二十二、《梆子迷》 作者：厉福昆。该作品获1982年度全国好新闻照片奖；入选《中国新闻摄影50年影展》并送荷兰、德国展出；收入蒋齐生主编的《摄影史记——摄影艺术与摄影文化150年》一书。 二十三、《小平同志在黄山》 作者：陈谋荃。1979年7月，邓小平以75岁的高龄，以无高不可攀的顽强精神，健步登上了黄山。作品深刻反映了一个无产阶级革命家高瞻远瞩的伟大气魄。此作被新华社等多家媒体所选用，并入选《邓小平画册》。 二十四、《赶集》 作者：陈秀春。该作品入选全国摄影艺术展览，编入《1949～1989中国摄影艺术作品集》。作者对农村生活怀有深厚的感情，抓住了水乡的特色，反映农村五业兴旺的景象。 二十五、《叔叔，我也叫猛虎》 作者：耿广泉。此作获全国煤炭系统摄影展览金牌，《人民日报》刊出。作品表现全国劳动模范、“猛虎掘进队”队长张登堂与小朋友亲昵的一个瞬间，人物生动，表情自然。 二十六、《难解难分》 作者：陆开蒂。此作获罗马尼亚14届国际影展沙龙奖、比利时国际影展倡议奖。作品反映摔跤运动紧张剧烈以及裁判员专注的神情。体育摄影要求虚实相生、动静结合，这幅作品达到了完满的统一。 二十七、《春风》 作者：查若权。该作品获1978～1980年全国优秀摄影评比三等奖，入选我国首届国际影展。作品通过巧妙的构思和暗房的技术技巧，表达了“春风杨柳万千条，六亿神州尽舜尧”的诗境。 二十八、《水乡》 作者：徐殿奎。此作获第十三届全国影展三等奖。作品反映江南水乡的自然风光，并以精湛的暗室技法表现了改革开放后农村欣欣向荣的景象。 在国家级影展与省级影展入选、获奖的部分作品一览表   |
