锣鼓书，流行于皖西、皖中、皖东各地。 锣鼓书产生年代无考。据艺人说，清末民初是穷苦人用一锣一鼓伴奏，游乡串村，挨户站门，歌唱乞食，人称“门歌”。由于它被地方庐剧吸收、改进，成为主要腔调之一，因此艺人推算，其形成当在清代嘉、道年间。起初，这种“门歌”沿门歌唱内容，皆由演唱者触景生情而临时编词10句、20句而演唱。但也有乡人要求演唱于广场的，皆是短篇故事，因此唱腔，不仅有上下句，而且发展到“连词”、“叠句”，或称“光棍溜子”。由于这种唱故事逐渐增多，随之也逐渐发展了演唱技巧：“三槌鼓”和“三把刀”，增添了门歌演唱色彩，尤为观众喜爱。不过“三槌鼓”，只是乐器的使用，即开唱起引子作用的锣鼓点，如“咚咚、咚咚”，又称“三板鼓”。所谓“三把刀”，即是增加一位演员，用两只手轮翻抛接三把带把小刀，实际是一种表演，同时也是掌握歌唱的节拍，因为刀长22厘米，刀把末端串上铁环，抛接时铁环震动而撞击，发出有节奏的响声，艺人便按此节奏而演唱，另一敲锣鼓的艺人，在演唱一段结尾时随声和唱，以锣鼓声作过门，所以“三槌鼓”、“三把刀”与锣鼓书的锣鼓合成一体。在个别地方的艺人，将三把刀改为三火球，称“火流星”，或用三把镰刀来代替，但由于与锣鼓书的乐器和演唱不能结合起来，且又是耍起来难度较大的单纯技巧，不久即失传了。 早期的锣鼓书的形式，由于1～3人演唱，后因“三把刀”失传后，常为一人自敲锣鼓自演唱，其鼓槌敲鼓帮代板击拍，用索系鼓于胸腹前，一手拎锣接近鼓面，一手握槌敲下，先锣后鼓，或先鼓后锣，叫做“一槌两击”。不论是起头、过门、结尾等，皆用锣鼓；其锣鼓点各地艺人敲法亦有相同和不同。六安、合肥、巢湖等地，基本敲法相近，如：咚咚匡、咚咚匡、咚匡咚匡。寿县方敲法，却是这样：匡咚匡咚匡咚咚、匡咚匡咚匡咚咚、匡。如果演唱者是两人，各执锣鼓乐器。多以敲鼓者为唱，敲锣者帮唱，有时也相反。在广场演唱长篇故事，演唱者或坐、或站、或走动。往往将锣、鼓、槌作道具使用。如锣摹拟盆、盘等，槌摹拟梳、笔、马鞭、烟袋等，加强演员表演书中人物，更生动的形象化。 锣鼓书的书目，凡沿门为乞讨而演唱的，内容多是“望风采柳”即兴编成的顺口溜；凡是广场的坐唱长篇，如《白玉楼讨饭》、《白灯记》、《休丁香》、《等郎姐》、《开棺记》、《玉带记》、《卖花记》、《手巾记》、《合同记》、《冤枉记》、《杜十娘》、《绣鞋记》、《月唐》、《双荷记》、《梁祝姻缘》、《玉环记》等。另有一些短篇书目，内容以时事为多，如：《革命歌》，即《孙中山闹革命》、《三姐打奉军》等。反映中国共产党领导下的书目，有《瓦暴》（《瓦埠暴动》）、《雇工歌》、《兵变歌》。抗日战争时期的书目，有《跑反歌》、《盼望新四军来搭救》等，大多皆是艺人自编自唱的。它的特点是地方口语化，通俗易懂，广泛流传。可惜这些革命的锣鼓书口头唱本，当时无人记录，没有留传。 由于艺人唱本，大多是自编的，将长期形成演唱的结构和惯用语言，都编进唱本里，如分“书头”、“正书”和“书尾”。所谓“书头”，一般的只有四言八句，简要概括介绍故事内容，或制造听众的悬念，凝聚听众注意力，以便引出正书演唱。其固定词是“敲起锣鼓开了腔，各位同志（过去称谓先生、小姐等）听端详，今天不把别的唱，唱一唱……（书中故事内容）”从而引出正书。正书全部内容，根据情节发展分出若干段落，每段唱词句数，皆根据内容需要而编成，随编随唱，艺人凭经验和掌握熟练的技巧，能简能繁，繁简适当。但在“书头”结束、“收段”结束、“收尾”结束。如“书头”一般固定半句是“……唱起来啦！”这是“书头”结束，也是正书开始，正书每段结尾半句，是根据唱段的内容而定，有的赞扬，有的讽喻，有的逗趣；是演唱者对书中人物、事件等，作主观的评价；也有的重唱最后一句的后半句，加深听众的印象。类似这种结束唱句，艺人一向非常重视，总是花许多心血去锤炼而成。往往一语概括内容全貌，或道破主题，引人深思，起到画龙点睛作用。其地方俗语色彩浓厚的，常被艺人采用，如“——快活啦！”、“——砸蛋啦！”、“——怎搞啥！”、“——乖乖哟！”地方观众，一听到自己家乡的语言在唱词中出现，感到情不自禁，忍笑不住，回味无穷。有时艺人用“后半句”把自己的说唱与听众的感情扭在一起。比如“——姐妹们啦！”，“——明公呀！”因此，艺人习惯的认为：“说唱锣鼓书的技艺高低，关键在后半句”，已成为一种普遍说法。 锣鼓书的唱腔，是民间音乐与群众口头语言的结合体。旋律简单，曲调单一，音程一般不超过八度，风格朴质，用词通俗。乐曲首尾，唱腔不变，曲中多用“连词”唱法，即是用两个基本乐句为基点，略加变化，无限反复，最适应叙事。 中华人民共和国成立以后，锣鼓书从内容到形式，都有不同程度的发展。皖西演员汪宏云，是建国后第一代锣鼓书的继承人。1954年，六安县青年业余文艺观摩演出大会，她首次参加演出，演员一男一女，为二人演唱。1965年参加专区调演，演员为两女，也是二人演唱，仍遵照一锣一鼓的传统。肥东有殷光兰，她是皖中锣鼓书知名演员。自编自唱新曲目，如《毛主席送我上讲台》等，安徽大学聘她任教，讲解创作的体会。1976年，为迎接全国曲艺调演，六安县再次将锣鼓书挖掘出来，加以整理创新，使唱腔中仅有“连词”的单调加以改革，增强了唱腔的音乐性。在演出形式上，加强了边歌边舞，增设了小乐队伴奏，以创作《俩队长》演唱，参加全国曲艺调演。后又参加各种调演，多次获奖。近年来锣鼓书的乐队，又增加了西洋乐器，如小提琴、电子琴，以及管乐器，进一步丰富了乐队的表现力。 |