一、翟院深《雪山归猎图》 翟院深《雪山归猎图》轴，绢本，纵155厘米，横99厘米，为水墨雪景图。画左下边角有楷书“营丘翟院深画”，右下角有“天水郡□藏书画印记”，左上角有“庄”字圆印，两印皆篆书朱文。 翟院深，北宋营丘（今山东临淄北）人，山水师李成，喜作峰峦迭嶂。这幅画于水天空阔处，全用水墨渲梁，峰峦留白，屋不见瓴，山脚霭气充塞，密林古木交柯，气象萧疏，毫锋颖脱。画左边楼阁之下侧有茅舍、野渡、扫雪人、撑渡翁和肩荷野物的猎户、欢奔喜跃的猎犬，意境开阔，景象深远。 此画现藏歙县博物馆。 二、明正统四年《女容像》轴 明正统四年《女容像》轴，原名《明正统女画像》、《明人画像》。绢本，设色。纵119厘米，横65．1厘米。图绘女坐像，着浅黄氅衣、青裙、戴帽，穿耳坠，手拈念珠；双目平视，面带微笑，神情慈祥，相貌端庄；两鬓银发，一丝不乱。身左立女侍一名，发梳双髻。扎红绸带，着紫衣绿裙，臂弯搭着丝巾。身右设几案，几上摆瓶花、香炉、孜卷，几案镶贝花罗甸。 图右上有胡暹行书题识“生享遐龄，殁享哀荣。陶母之贤，孟母之负。截发断机，义方训明。有桂斯芳，有兰斯馨。蛰蛰绳绳，和蔼于庭。若此淑嘉，坤范通称。吁年济孔，秩吊悼于灵。宜乎遐荫，百世冒京。正统四年己未岁舍阳望月大雪节后五日，殁没六日春望，胡暹再拜敬撰。 ”图上方中部有寰赞草书题识：“我生共勉，亲淑闻名。淡然其自姿特，令其立心有兴。殇子万余，厥形孟兄。轲母永提，古今眷生。寰赞。 ”图左上有丛川楷书题识：“冰姿鹤发，雪鬓云裳。清然而雅，癯然而苍。幽闲贞静，端一诚庄。柏舟自誓，铁石肝肠。三迁育子，教以义方。素心操节，烈日秋霜。遐龄九十，镬铄康强。受天之佑，锡帛恩光。荣膺景福，服倘佯。□意宜尔，子孙蛰蛰。逍遥与王，母以班行。丛川”。 此图作于明正统四年（1439年）。其人物面部刻面极为工细，轮廊以淡墨和色彩勾出，线条并不十分明了。眼鼻部分以深浅不同的颜色画出凹凸，富有立体的效果。表现了一位高洁端淑的妇人形像。此图是安徽省博物馆藏的古代容像中绘制最工的一幅。 1958年安徽省博物馆从歙县王纪臣处收购入藏。1985年全国古代字画藏品应鉴入目。1988年定为一级文物。 三、林良《荷共鹭雁图》轴 林良《荷共鹭雁图》轴，绢本直幅，纵161．2厘米，横113．5厘米。画上绘有白鹭、雀鸟各1对，嬉戏于芦苇、荷丛之间，无设色，左下落款为“林良”，钤钟鼎朱文印章两方：圆印“蓬莱仙史”，方印“水月山房”。 林良（约1416～1480年），字以善，广东人。擅画花鸟，其水墨花卉、禽鸟、树石遒劲如草书，是明代院体花鸟画中变格代表作家。 此画现藏歙县博物馆。 四、林良《红日松鹤图》轴 林良《红日松鹤图》轴，绢本直幅，纵161．5厘米，横112．4厘米。上面白鹤一对立于松干之上，古松藤蔓缠绕，参差垂落。右上有朝日一轮，左下落款“林良写”，钤钟鼎朱文印章两方：圆印“蓬莱仙史”，方印“水月山房”。经国家文物委员会古书画鉴定专家定为林良真迹。 此画现藏歙县博物馆。 五、姚绶墨松图轴 姚绶墨松图轴，纸本，墨笔，纵35．5厘米，横62．8厘米。题“难将老干凌韦偃，欲向云峰访隐居，看画忽吹松子落，山人石室近如何。云东懒仙制”。下钤“嘉禾”、“公绶”两朱文印。右上角钤“赐进士”印。还有“项叔子”、“墨林山人”收藏印。 姚绶（1422～1495年），明代画家。字公绶，号谷庵，云东逸史，浙江嘉兴人。天顺中赐进士。善书画，书法钟王，劲婉动人。画初学水墨，后进学唐品，得古意，间写吴镇竹石，亦潇洒可爱。著有《谷庵集》。 1958年安徽省博物馆在黟县收购入藏。 六、过仪《苍松图》卷 过仪《苍松图》卷，纸本，墨笔，纵33厘米，横369．4厘米。五幅粘接，骑缝各钤“听秋”白文印。卷首署“成化甲午腊月听秋道人写于城南精舍，用赠廷美茂异”，钤朱文“廷章”、白文“锡山过氏”、朱文“宋朝郡马、簪缨世家”3印。 过仪，字廷章，活动于成化年间，江苏无锡人。善词翰，有司荐于朝，放情诗酒，画松特妙，山水小景亦佳。此卷写墨松四段，首段作垂枝斜出，妖娇腾掷；次段木末盘折，势欲凌空；三段作双株耸立，横以云断掩映；末段作雪松，背景衬以皑皑崖谷，苍范有寒意。另纸有明人王鳌、王樨登二题跋，极推许之。王鳌题七绝一首，后跋云：“过廷章画，运笔运化，故信手挥洒，不见其笔墨之迹，真一代神品也。时成化庚子上元日。王鳌题”。又王樨跋云：“右《苍松图》，梁溪过廷章为刘签宪作也。廷章为人狷介，其画不苟作，不妄与，故当世不少概见。此卷掌力苍古，风格遒劲、妙出丹青蹊径之外，卷后为王文恪公所题，今为袁君鲁望所藏，偶出示余，并索题句，爰赘数语于后。太原王樨登书”。 过氏署年甲午，“用赠廷美茂异”。王樨登记“为刘签宪作也”。按画家刘珏，字廷美，正统三年举人，官至山西按察签事。此跋以“廷美茂异”为刘珏，则此卷显有疑问。刘珏卒于成化八年（1472年），而甲午则为成化十年（1474年），是作画时刘珏已死去两年多了。又以刘珏为“茂异”，亦称谓欠当。为此，国内鉴定家们屡经推敲，咸以为此卷无论画风、题字、印章等都似可靠，独卷首题识与王樨登跋存在矛盾。鉴于王鳌题跋尚未涉及刘珏，因怀疑过氏题中的“廷美”当属另外一人。大约是王樨登率尔题跋，未加细审，以至张冠李戴，将“廷美茂异”讹作刘珏了。 过仪，号听秋，见于此卷署款及接经骑缝所钤“听秋”白文印。而著录或作“听松”、或作“德秋”，是误秋为松，误听为德，此卷可正著录之误。 过仪作品在王樨登跋中已说“当世不少概见”。此件为稀世佳品，卷前后下角钤有“瑁湖珍秘”、“邦怀珍藏”、“竹素园”、“吴廷”等收藏印。吴廷是明末歙县西溪南人，累世巨商，收藏宏富，所藏皆鉴定精审，此卷为真品可信。 1958年安徽省博物馆在休宁县收购。 七、沈周《椿萱图》堂幅 沈周《椿萱图》堂幅，绢本，双钩设色。纵92．8厘米，横172．9厘米。图绘千年椿树高大挺拔，枝叶繁茂；树下奇石玲珑，兰草丛生；萱草清柔透明，婀娜多姿；花朵妍丽娇嫩，宛如美女横波微盼。 图右上角行书自题七律一首：“灵椿寿及八千岁，萱草同生寿亦同；白发高堂进春酒，凤凰飞下影云中。沈周”钤朱文“沈氏启南”印、白文“白石翁”印。图左上方有袁朔和草书题七律一首：“椿萱天地长生物，白发严慈六十同；此日高堂称寿处，笔封三祝一杯中，长州袁朔和”。下钤方印不辨。图左上角孙一元草书七律诗：“时文物乐冲融，白发椿萱寿域中，筠管长吟月色，金酒暖泛春红。德星座上衣冠会，山桂堂前庆泽隆，早知箕襄家学在，亭亭彩口歙埸东。关西孙一元”。钤朱文“吟啸馆”印。此图笔触工整挺劲，线条凝重，造型巧妙，富于变化，设色妍丽古雅，是一幅精妙的花卉图。 沈周（1427～1509年），明代著名的山水画家。字启南，号石田，自称白石翁。江苏苏州人。书法黄庭坚，山水少承家法，凡宋元名手，皆能变化出入。而独于董北苑、僧巨然、李成尤得心印。中年以公望为宗，晚乃醉心吴镇。惟倪瓒不似，盖老笔过之。一时名士如唐寅、文征明之流，咸出入其门。40岁学率盈尺小景，40岁以后始拓为大幅。粗枝大叶，虽草草点缀，而意己足。其画以水墨山水为艺林绝品，浅绛者次之，其大刷色者尤妙。平生高致绝人，和易近物。贩夫牧竖，持纸来索，不见难色，或作赝品求题，亦乐应之。其人物、花鸟，无一不入神品，为“明四家”之一。著《客座新闻》、《石田诗钞》。 1954年，歙县方啸琴捐赠给安徽省博物馆收藏。1985年全国古代字画藏品应鉴入目。1990年鉴定为二级文物。 八、沈周《桐阴乐志图》轴 沈周《桐阴乐志图》轴，绢本，设色，纵173厘米，横86厘米。自题：“钓竿不是功名具，入手都将万事轻，若使手闲心不及，五湖风月负虚名。沈周”。钤“白石翁”、“启南”两印。 沈周（1427～1509年），明代杰出的山水画家。字启南，号石田，江苏苏州人。山水法北宋、元人，早期文秀，晚年变为阔大雄浑。文征明、唐寅都曾出入其门，为吴门画派的代表。 此轴左右裱边有现代书画家谢稚柳、启功两题跋。谢跋：“石田此作风蒲，有元人意，人物尚有南宋遗风，有明一代宗匠，此为独步。黄胄同志属题，一九六0年八月，北京，谢稚柳”。启功题跋：“树石清腴翠欲流，吴缣妙迹出长州。石渠昔宝桐阴鹤，相见文华殿上头。石渠宝笈旧藏石田桐阴玩鹤图，与此绝似，一九八0年五月获观因题。时居首都小乘客庐，珠申启功”。 1987年原地矿部部长孙大光（寿县人）捐献，安徽省博物馆收藏。 九、沈周《秋林溪隐图》轴 沈周《秋林溪隐图》轴，纸本、墨笔，纵126．5厘米，横39．5厘米。图绘高地平台，竹木参天，林中茅屋隐现，居士盘膝而坐，似在凝神打禅。屋后湖水如镜，远处积石为山，层岩叠起，山谷中万木峥嵘。图左上角破损，残存沈周草书自题五言诗一首：“□君在何所，安居山水间；床头无曲水，门临当面山；亦无偏欹树，绕屋直迴环；端坐读古书，其心休且闲。缪名复端，别号正轩，长州沈周作图并诗以赠”。分钤朱文“沈氏启南”、白文“石田翁”印。左下压角钤白文“孙氏大光之鉥”、朱文“四味书屋”两鉴藏印。该图笔逸韵致，静谧简淡，不见车马，无闻麟嚣，林鸟幽鸣，清新明朗，格调悠然闲适。 沈周（1427～1509年），明代著名的山水画家。与唐寅、文征明、仇英合称“明四家”。此图系原地矿部部长孙大光收藏，1987年捐赠给安徽省博物馆收藏。1987年定为二级文物。 十、文征明《木泾幽房图》卷 文征明《木泾幽房图》卷，绢本，青绿设色，纵25厘米，横74厘米，题跋横295厘米。图绘周子别墅，无款，右下角钤白文“征明”长方印，左下角钤白文“征明”方印，朱文“征仲”方印。另纸题诗并跋，跋云：“子起曹别业在木泾之上，雅有林泉之胜，因自号木泾居士。比岁奉使滇南，便道还家，非久还朝，不无淹恋之意。余因为作此图，且赋小诗，为行李之赠，京华尘土中时一展咏，或亦可以寄江湖之怀也。丁酉八月六日，征明识。”钤“文征明印”、“悟言室”两白文印。后有杨慎、邢侗、钱逢道、罗文瑞诸明人跋及今人启功题跋。 文征明（1470～1559年），明代书画家。初名壁，一作璧，以字行，更字征仲，号衡山居士，江苏吴县人，少时学书法于李应祯，学画于沈周。“吴中四才子”之一。工行草书，擅画山水，亦善花卉、兰竹、人物。与沈周、唐寅、仇英合称“明四家。 ”1987年原地矿部部长孙大光捐献，安徽省博物馆收藏。 十一、文征明《花坞春云图》卷 文征明《花坞春云图》卷，原名《文征仲父山水卷》，绢本，设色。全卷分三部分：题首纵27厘米、横105厘米；图纵27．2厘米、横136厘米；题跋纵27厘米、横52厘米；总长293厘米。 图前彭年大楷题，“花坞春云”，分钤白文“陇西彭年、“彭印弘加”、朱文“家住湖边绿树草深”、“玉川鉴藏”、“程士麟”印。 图绘群峰骤起，乱石如麻，层峦叠嶂。云烟缭绕，古树参天。山道上两位高士边走边谈。山中村居，水榭错落有致。满山遍野桃花盛开，桃花坞建于巨壑大谷之中。谷底溪水奔流，谷壁奇松高耸。对岸春云紫霭笼罩着成片的桃林，艳似云霞，美如梦幻。远处群峰嵯峨，飞瀑直泄，积木成林。图末左下角行书自题：“壬辰三月征明。”钤白文“征仲父印”、“悟言室”印，图前右下压角钤朱文“玉川鉴定”、“停云”两印。 图后有文征明草书七律一首：“渺然城廓见江乡，十里清阴获学堂；知□漫追池上迹，振衣还上竹边冈。东效春色听啼鸟，前辈风流几夕阳，有约明朝讯新水，菱濠堪着野人航。游吴氏东庄，征明”。钤“文印征明”、“征仲”两印。末尾分钤“家住湖边绿树草深”、“程士麟”、“玉川鉴藏”、“田溪蔚也程文豹鉴”等印。 文征明（1470～1559年），明代著名书画家。江苏吴县人。文学吴宽，书学李应桢。少拙于书，刻意临学，专法晋唐。其小楷温纯精绝，行笔深得智永笔法。大书黄庭坚者尤佳。隶书法钟繇，独步一世。生平雅慕赵孟頫，每事多师之。论者谓其诗、文、书、画虽与赵同，师出处纯正若或过之。山水师沈周，得其仿佛，而以神采出周。天真烂漫，不减古人，矮幅更佳，人称其兼有赵孟頫、倪瓒、黄公望之体，又善写花鸟竹果。大图小轴，莫非奇致。所刻印章，雅而不俗，清而有神，著《甫田集》。为“明四家”之一，又与沈周并称“文沈”。62岁时（1532年）作此图。 1959年由屯溪文教科交安徽省博物馆收藏。1985年全国古代字画藏品应鉴入目，为馆藏二级文物。 十二、唐寅《匡庐图》轴 唐寅《匡庐图》轴，绢本，浅设色，纵长148．5厘米，横72．5厘米。此图写庐山三峡桥。桥在五老峰下，为匡庐一胜。图中古木成林，秃枝交参，上有高山嵯峨，下有溪涧冲折，一老人骑驴过桥，一童子尾后，自题：“匡庐山前三峡桥，是流溅朴鱼龙跳，羸骖强策不肯度，古木惨淡风萧萧”。款署“唐寅子畏”，钤“南京解元”、“六如居士”两印。 唐寅（1470～1523年），明代画家。字伯虎，又字子畏，号六如居士等，江苏苏州人。少有俊才，博雅多识，“吴中四才子”之一。孝宗弘治十一年（1498年）中试应天府第一名解元。画受周臣指授，传南宋院体，其运笔灵逸，一扫院体刻划之习。擅画山水，并工画人物，声名很高，艺林宗仰，为“明四家”之一。著有《六如居士全集》。 此图惨淡萧瑟，似是写行旅所见的实景和由此产生的情感，而未识年月，不知作于何时，亦无收藏印章。此画流传无绪，1964年在休宁县出现，为屯溪文物商店收购。1966年拨交安徽省博物馆收购。 十三、仇英《九歌图》册 仇英《九歌图》册，淡黄色，纸本。墨笔，共9幅，各纵20厘米，横24．2厘米。册名“九歌图”为文征明题书。图写屈原《九歌》诗意，墨线白描东皇太乙、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇、礼魂等神话故事人物形象，其中湘君与湘夫人、大司命与少司命各合为一幅。人物服饰各异，神态勾绘生动，并辅以工笔淡墨，较好地表现出服饰的质感和画面空间层次，绘画形式别具一格。画的右边为文征明题写的《九歌》辞句。他用精小的行楷，简洁宁静的笔法与仇英书画合璧，相映生辉。 仇英（？～1552年前），明代画家。字实父，号十洲，江苏太仓人。工匠出身，寓居苏州，师周臣。擅画人物，尤长仕女，即工设色，又善水墨、白描，为文征明所称誉，知名于时。为“明四家”之一。仇英以卖画为生，晚年专事临摹古画，《九歌图》是其仿作之一。 此《九歌图》册是否为仇英墨迹，目前虽存有不同的看法，但都肯定是明代作品。册中钤有诸公私鉴藏印章。《吴越所见书画录》记曰：明万历年间太仓墨客王世贞曾藏《九歌图》，清代乾隆年间又为苏州文人陆时化所得，道光年间又落入江州程氏之手，太平天国失败后又为合肥李鸿章获得，后下落不明。此册系建国后在芜湖市郊一家墙壁中发现，1982年由安徽省文物总店收购，1987年拨交安徽省博物馆珍藏。 十四、吴伟《踏雪寻梅图》轴 吴伟《踏雪寻梅图》轴，绢本，设色，纵182厘米，横101厘米。署“江夏吴小仙”款，印文不辨。 吴伟（1459～1508年），明代画家。字士英，号鲁夫，更字次翁。又号小仙，湖北武昌人。幼时流落常熟，收养于钱氏家，时窃弄笔墨，作人物山水状，钱见而大奇，即与笔札厚给养之。弱冠至金陵，画名遂起。其用笔奔放，奇逸潇洒动人，宪宗朱见深授以“锦衣卫镇抚”，待诏仁智殿，后来孝宗朱佑堂授以“锦衣百户”，并赐“画状元”印章。画初学戴进，有“浙派建将”之称，画史上也称是“江夏派”的创始人。 1987年原地质矿产部部长孙大光捐献，安徽省博物馆收藏。 十五、朱邦《雪江卖鱼图》中堂 朱邦《雪江卖鱼图》中堂，绢本，浅设色。纵163．3厘米、横101．5厘米。右上角题款：“丰溪渔父朱邦写”钤朱文“朱邦之印”、白文“九龙山樵”印。图绘严冬季节，雪压枝头。远处高山峻岭，银蛇飞舞；古寺、宝塔被白雪覆盖，若隐若现。中部苍茫江面上有一条渔船，青年渔夫正划桨向岸边的小榭靠近；榭上两人，一人坐着呵手，另一老者凭栏探身细看卖鱼翁手中的称杆，双方正认真做着买卖江鱼的生意。渔船上还有一人在弯腰观察篓中捕捞物。近处房屋、树木、山石均被银装素裹。湾边酒肆中，有四人围坐桌前，一边饮酒，一边观赏雪景。迫于严寒，渔夫大多已拢袖缩颈，弃舟上岸，但有的依然载着妻儿老母逆流而上，继续捕捞，以求生计。 此图结构严谨，画面上的层次布局得当，人物与山、树、建筑的比例准确，形象栩栩如生，有呼之欲出的效果。最巧妙的是作者在近景岸边置两棵参天古树，直冲云天，正好填补了江面大片的空白，使之尽管严冬酷雪，寒意浸人，却充满了勃勃的生机。此外，在用色上则洗炼极致，利用绢之本色来衬托大地的银装之美。有些景点、人物则染以淡色，显得静谧而幽远。在技法上，行笔较快，草草流逸。小斧劈皴，刚劲而滋润，蟹爪树坚挺而不僵。此图可谓是朱邦绘画艺术的代表作。 朱邦，明代歙县人，生卒年不详，仅知在唐寅之前，与张路（1464～1538年）同时。字近之，（一作正之），号九龙山樵，亦称隐叟、酣道人、丰溪渔叟。工山水、人物、野仙、云树等，其画用笔草草，生气流逸，墨汁淋漓，与郑颠仙、张路相仿佛。 1957年，安徽省博物馆从徽州接收珍藏。1958年经著名书画鉴定家张珩鉴定为明代中期画，1985年全国古代字画藏品应鉴入目，1990年定为馆藏一级文物。 十六、王谔《观瀑图》轴 王谔《观瀑图》轴，绢本、设色，纵190厘米，横106厘米。右下角署“王谔”款，印文不辨。 王谔，明代画家。字廷直，浙江奉化人。弘治间以绘事供奉仁智殿，正德间升至锦衣千户。曾肆力于唐宋名家，宗南宋马、夏画法，孝宗朱佑堂好马远画，而亟称之曰：“王谔今之马远也。”后因病乞归，享年80多岁。 1987年原地矿部部长孙大光捐献，安徽省博物馆收藏。 十七、陆治《红杏野凫图》轴 陆治《红杏野凫图》轴，纸本，设色。纵120厘米，横43厘米。图绘写意花鸟，一野凫浮游水面，偏首望高；一枝盛开的红杏伸展在水面的上空，河边水草卓然而立。 在图右侧中部楷书自题七绝一首：“二月吴淞水上滩，柳丝风乱絮漫漫，陆机□□闲凭处，花满春池寻鸭栏。包山陆治”。钤“陆叔平氏”、“包山子”两白文方印。左上有文彭行书七绝：“熙熙花鸟绿波中，更有杏花相嗟弘，曾在阖闾塘上住，至今人说陆龟蒙。文彭”。钤“文彭”、“文寿承氏”两白文方印。左侧中部有文嘉草书七绝诗：“临水花枝淡淡春，水光花影两无尘，萧问青羡波间鸭，弹射无猜浴晚津。文嘉”。钤“文嘉印”、“文休承印”两白文方印。左下裱边绢堂惠均行书跋：“画网珊瑚九轴疑，佩文式古各矜奇，爱他荡遍鹅溪水，红杏枝头月上迟。陆包山《红杏野凫图》，疑即《珊瑚网》所载花鸟九轴之一，佩文斋、式古堂皆有著录，容之其善宝之。壬辰春日孝惠均题”。钤白文“睛庐”印。图左下压角处钤半枚骑缝朱文圆印残。另分钤“钱容之家珍藏”、“容之鉴定”、“孙氏大光之鉥”、“永安沈氏藏书画印”等印。 陆治（1496～1576年），明代书法家。字叔平，江苏吴县人，居包山，因号包山。诸生，好诗文及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。点染花鸟竹石，往往天造。山水喜宋人，未能神化。晚年贫甚，种菊自赏。有贵官子因所知某以画，请作数幅答之，其人厚其贽币以谢，治曰：“吾为所知非为贫也。”立却之。 此画系原地矿部部长孙大光收藏，1987年捐赠给安徽省博物馆，1990年定为一级文物。藏品号：2∶15570。 十八、徐渭泼墨疏林图轴 徐渭泼墨疏林图轴，纸本，墨笔，纵99厘米，横37厘米。题“游客羡壑云。云亦答游客，侬自不肯来，谁曾拒借屐。天池”。钤朱文“文长”、白文“青藤道人”两印。 徐渭（1521～1593年），明代文学家、书画家。字文长，号天池、青藤道人等，浙江绍兴人。工书法，学米芾，绘画特长花鸟。所作水墨花卉奔放淋漓，代表明代中期水墨写意花鸟画的新格调，对后世的影响很大。他在艺术上有多方面的才能，不仅诗文书画造诣很高，还精通剧作，又知兵好奇计，中年曾在胡宗宪幕中参与抗倭军事。晚境坎坷精神失常，常于跌宕纵横的写意画和题跋中渲泄其胸中的积郁。著作多种，尝自言：“吾书第一，诗二、文三、画四。”识者许之。 1987年原地矿部部长孙大光捐献，安徽省博物馆收藏。 十九、丁云鹏《伏虎尊者图》轴 丁云鹏《伏虎尊者图》轴，原名《丁云鹏佛像立轴》、《丁云鹏白描佛像》，纸本，墨笔。纵135．3厘米，横60．1厘米。图绘伏虎尊者，手执毛扇，面前驯虎和小童侍立，黑虎俯首摇尾，书童手捧经折；衬景新老修竹5、6株，地上幽兰、苔草丛生。左侧楷书自题：“丙辰夏日，佛子丁云鹏敬写”。钤“丁印云鹏”、“南羽氏”两白文印。右下压角钤朱文“吉云屋”、白文“海印三味”两方印。该图以水墨写意和白描勾线相结合，大处凭心挥洒，细处毛发毕现，落笔放逸而不草率，精工周到而不拘谨。丁氏于明万历四十四年（1616年）作此图，时年69岁。 丁云鹏（1547～1628年），明代画家。字南羽，号圣华居士、毫生馆，休宁人。善绘道释人物，得吴道子法。白描似李龙眠，丝发之间，眉睫之态别具。设色尚钱选，以精工见长。兼善山水，取法文征明。工诗及书，亦擅花卉，杂画亦妙。董其昌赠以印章，曰“毫生馆”。曾为著名墨工程君房、方于鲁绘墨模，《程氏墨苑》、《方氏墨谱》中的图画，大都出其手笔。 1958年安徽省博物馆从歙县王处收购珍藏。1985年全国古代字画应鉴入目，1988年定为一级文物。 二十、孙旦《汪孺人画像》中堂 孙旦《汪孺人画像》中堂，原名《明人画像》、《孙旦画汪氏遗像》。绢本，设色。纵150．6厘米，横97．1厘米。图绘女坐像，耳穿珠坠，身着红袍绿裙，头戴云纹花冠，冠上两边各插一金钗，钗上挂珍珠步摇一对，冠上同时镶3只由珍珠串制成的凤形花饰，胸前衣用金钱和彩丝绣成云龙图案；人物危襟端坐，神情慈严。图左上草书款“直武英殿南溪孙旦写”。钤朱文“金门侍直”印。 诗堂有罗应鹤大楷赞曰：“中山孺人汪氏遗像赞：幼而静一，长益端庄。无乖妯娌，善奉姑嫜。勤俭自励，矜倨两忘。综理家政，井井有力。如严宾以遇夫子，敦懿行而著乡邦。助修伟绩，燕翼无疆。虽居裾布，立纪成纲。为闺闱之表极，论女德而无双。万历甲戍阳月眷生闻野罗应鹤拜撰”。此图勾勒精工，线条圆劲，填染厚实，色调温雅。尤其有绘制者署名及年款，这在容像画中甚为罕见。明万历二年（1574年）绘此图。 1958年安徽省博物馆从屯溪古籍书店收购入藏，1987年定为一级文物。 二十一、董其昌纪游册 董其昌纪游册，绢本。原图20幅，现存16幅，其中墨笔12幅，设色4幅，无款印，有题记者11幅。另自跋1幅，沈荃跋1幅。各纵33厘米，横17．8厘米。自跋1幅亦无款，跋云：“壬辰三月，舟中宴坐，阻风待闸，日长无事，因忆昨岁入闽山，由信州历水，返自钱塘，又与社中诸子游武林。今年自广陵至滕阳，旅病迥车，徘徊彭城淮阴，皆四方之事，聊画所经以为纪游耳”，又云：“画家六法，惟生气运动为不可学，予于五法俱未深造，面气韵实自天生，颇臻其解，后世子云其能舍诸，阻风长日，作画数帧既，再题之”。其跋详细记述了绘画此册的缘由、经过和心得。另纸沈荃跋云：“此文敏初第时所作也，笔法高秀，兼宋元诸家之胜，而泼墨匠心，俱臻神境。每幅题字，仿佛褚中令阴符、米海岳西园，真称二绝，忆辛亥夏留余斋甚久，而未得购，今于三韩王子斋同湘舞同展，政如武陵渔人再入桃花源，徘徊不能去耳。康熙戊午夏五月望后三日，华亭沈荃漫识”。钤“沈荃”、“绎堂”两印。各幅分钤“袁赋谌印”、’彦槐审定”、“梅麓真赏”、“文彦审定”、“袁赋谌鉴赏印”、“杨集”等鉴藏印。签题“董文敏公册页，凌氏珍藏”，钤“凌氏珍藏印”。根据自跋“壬辰”年款和沈荃跋文，知此册作于明神宗万历二十年（1592年），为董其昌早期作品，世所罕见，对研究其绘画风格和理论的形式有参考价值。 董其昌（1555～1637年），明代书画家，鉴赏家。字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海市松江县）人。万历十七年（1589年）进士，官至礼部尚书。善画山水，取法董、巨、米、黄之长，力求平淡天真，提倡绘画“南北宗”的理论，推动文人画的发展，开一代新风，影响深远。擅书法，学颜、虞、钟、王诸家，分行布白，疏宕秀逸，自成一派，为“明末四大书家”之一，对明末清初书风影响很大。 1961年安徽省定远县师范学校凌超出售，安徽省博物馆收藏。 二十二、关思《山水图》堂幅 关思《山水图》堂幅，绢本，设色，纵177．6厘米，横82．2厘米。署“己未夏日，西吴关九思写”。钤“关九思印”、“仲通”两白文印。画面山石用笔粗疏，林树披离。 关思，明代书画家。字九思，一作何思，后以字行，更字仲通，号虚白，浙江湖州人。善画山水，万历年间名重海内，与宋旭齐名。 1959年安徽省博物馆在歙县收购。 二十三、陆逵《菊花红叶图》轴 陆逵《菊花红叶图》轴，原名《陆逵菊石图轴》、《陆逵花卉图轴》。绢本，双勾设色，纵167．8厘米，横46．9厘米。图绘在老干残枝的枫树上，依然挂着烂漫的红叶；秋树斜倚假山奇石，盛开的美菊穿插其间，繁茂、傲立，拒霜不凋；挺拔健俏的老枝上，挂着几片红枫，直指明净的天空，显得格外亮丽。图右侧楷书自题“丙午嘉平月写，陆逵”。钤白文“陆逵之印”、朱文“仪吉”印。此画构图奇峭，手法夸张，色彩对比强烈，笔简意赅，耐人寻味。 陆逵生卒年月不详，明隆万间人，善画人物及花草。明万历三十四年（1606年）作《菊花红叶图》。 1951年由徽州地区博物馆拨交，现藏安徽省博物馆。1985年全国古代字画应鉴入目，1990年鉴定为一级文物。 二十四、吕希文《四季花鸟图》卷 吕希文《四季花鸟图》卷，原名《吕希文花鸟卷》，绢本，设色。纵29厘米，横1062．5厘米。图绘春、夏、秋、冬四季的自然景色，卷尾款署：“四明吕希文写”。下钤两白文方印。 开卷为融融春季，岸上柳树低垂，随风起舞，五只翠鸟在林中嬉戏；一对鹌鹑正漫步觅食；河面水波荡漾，一对鸳鸯怡然并游；两只乳燕展翅飞向对岸；对岸树下，一对灰喜鹊在相聚；河水自山坳中流出，两对鸳鸯在湍流中戏游；岸边白鹅悠闲，山上红桃绿柳，山壁兰草丛生，幽篁横陈，轻岚浮动；一对七彩孔雀在花前逗留，翠鸟在枝头鸣唱；山后半壁月亮隐现，日影下两只喜鹊在枝梢喁语。 夏季：水边坡地上，只见五彩锦鸡在花草丛中觅食，肥大嫩绿的芭蕉树下百花盛开，雄鸡觅食；广袤的草坡绿菌如毯，树上花团锦簇，树下花繁草茂，两只乳燕在空中穿飞；坡后有塘，置栅栏。塘边生杂树，塘中野凫群聚，水面布满红莲绿荷；天上飞鹤成阵，垅上佳树成荫；垅左是一片洲渚，有天鹅、野鸭数只；垅边芦苇、水草肥美，水面浮萍覆盖。 秋景：简单数笔，勾勒出树木、月季、芍药，摇曳多姿；在秋寒的袭击下，塘中残荷颓垂，枯苇摇颤；成阵的大雁正南飞避冬。紧接着就是寒荒的冬季：山角处白鸽正觅食；坡上树林幽深，流水淙淙；左侧山石高耸，巨松森然，松枝如爪张舞；苍鹰、锦鸡、丹顶鹤栖息松间；山后绝壁，瀑布倾流，壁下群雀或停或飞；对岸悬崖上，雪积冰封，银装素裹，怪松交错，雪压枝头；石缝中俏梅傲立，微露春意。 该卷画面生动，布局巧妙，疏密有致，章法讲究，动静居翔，相互呼应，给人一种身临其境的感觉。手法上，水墨勾勒，没骨皴擦积染，多法并用，将花卉、树石、禽鸟、水月等景物的色、光、态、韵表现的淋漓尽致。基调宁静、设色鲜丽，它不仅仅是作者对客观实体的真实摹写，还表现出作者对大自然的一往情深。作者吕希文，画史无考，仅知为明朝人，单从画技论，便知作者具有较高的审美情趣和颇深的艺术造诣。 1950年12月由黟县拨交安徽省博物馆珍藏。1985年全国古代字画藏品应鉴入目，1990年定为一级文物。 二十五、蓝瑛《霖雨苍生图》堂幅 蓝瑛《霖雨苍生图》堂幅，绢本，设色，纵193．4厘米，横99厘米。图绘大山巍峨，山背高耸，山下苍松成林盘根如爪，冠枝四环，势如虬龙，形似华盖，充满顽强的生命力。松间、谷底，岚雾浮游；松下奔泉泻玉，流泉淙淙。这是一个多雨的季节，山林万物饱浸着雨水的霖浴，格外的滋润灵秀、生机蓬勃。图右上隶书自题“霖雨苍生，天启三年上元为鹤汀翁枣公祖画，新民蓝瑛。 ”《霖雨苍生图》，在技法上是多法并用：山石以荷叶皴法，土坡则作披麻。山头排以米点，远山用淡墨晕染，松树则用细笔勾勒，一丝不苟，老辣苍劲。画面气象苍茫浑朴，雨雾润泽，烟云迷晦，山树朦胧，飘渺变幻，令人遐思。 蓝瑛（1585～1666年），明代画家。字田叔，号叟，晚号石头陀，又署东郭老农。钱塘（杭州）人。山水初从黄公望入门，上窥晋、唐、两宋，遍元代诸家，风格季润。中年自立门庭涉猎既多，眼界宏达，故落笔纵横奇古，气象峻，极北宋雄犷之观。晚年笔力苍劲，画类石田。人物、竹石、梅兰、花鸟俱得古人精蕴。画界有浙派始自戴进，至蓝瑛为极说。此画系明天启三年（1623年）蓝瑛38岁时所作。 此图原系歙县许承尧旧藏，1957年由安徽省博物馆收藏。1985年全国古代字画应鉴入目，为馆藏二级文物。 二十六、蓝瑛《山水图》堂幅 蓝瑛《山水图》堂幅，绢本，浅绛，纵159．5厘米，横90．2厘米。自题“法荆浩，画于西湖之香远楼，道人蓝瑛”。钤两印，印文模糊，为其晚年作品。 蓝瑛（1586～1666年），明代画家。字田叔，号叟，晚号石头陀，浙江杭州人。山水初学黄公望，遍仿宋元诸家，中年自立门户，落笔纵横奇古，气象峻峥，画史推为浙派殿军，今人称为武林派之首。 此画原为安徽省歙县许承尧旧藏，建国初期入藏安徽省博物馆。 二十七、蓝瑛《秋林高士图》轴 蓝瑛《秋林高士图》轴，纸本，设色。纵140厘米，横73厘米。图绘土丘绵延，流水淙淙，古木参天幽深；林中隐现茅屋数间，有隐士神闲气静，临窗而坐，听泉观山；屋外佳木花丛，气清香幽；远处山壁绝立，长松入云。图左上角行书自题“天启六年重九，仿黄鹤山樵秋林高士图画法于南峰之石缝天，钱塘蓝瑛”。下钤朱文“蓝瑛之印”、白文“田叔”印。该图构图饱满，意境繁荣，笔墨淋漓，色泽艳美。此画作于明天启六年（1626年），蓝瑛时年41岁。蓝瑛，明代著名画家。 此画系原地矿部部长孙大光收藏，1987年捐赠给安徽省博物馆收藏，为馆藏二级文物。 二十八、蓝瑛《春山水阁图》中堂 蓝瑛《春山水阁图》中堂，原名《蓝瑛山水中堂》。绢本，设色。纵176厘米，横64厘米。图绘青峰叠嶂，虬松盘曲，桃花锦簇；山下假山奇石、溪水流泉；山壁陡立，壁上红桃绿松，相映成趣；山中茅舍亭榭，临水而建，亭中三位高士，正围坐清谈，听声赏色；山外峰峦起伏、飞瀑直下。图左上角草书自题：“辛卯小春于乐城之香阁，叟蓝瑛。”下钤“蓝瑛之印”、“田叔民”两方印。 该图在笔法上采用了荷叶、折带、披麻、晕染等多种皴法，大处苍劲凝炼，小处工整细致。意境高远开阔，深墨淡色，清新秀润。清顺治八年辛卯（1651年）作此图，蓝瑛时年66岁。 此图系1965年安徽省博物馆从歙县古籍书店购得入藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年定为二级文物。 二十九、蓝瑛《云壑高逸图》轴 蓝瑛《云壑高逸图》轴，原名《蓝瑛设色山水堂幅》，绢本，设色。纵172．7厘米，横67厘米。图绘高山峻岭，千壑万木，古树长松，盘根错结；山林深处，有高士独坐茅屋之中，屋外有人缓步过桥；远处瀑布流泉，云飞雾腾；高处巨石峻峙，蔽日遮天。图左上楷书自题：“云壑高逸，画于西溪海花香雪阁，甲午春三月七十山公蓝瑛”。钤白文“蓝瑛之印”、朱文“蓝田叔”印。 《云壑高逸图》构图饱满，层次分明，笔力苍健，风格雄犷，设色青绿，古韵动人，此画作于清顺治十一年甲午（1654年），蓝瑛时年69岁。 此画原系歙县许承尧旧藏，1951年由安徽省博物馆收购。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年鉴定为一级文物。 三十、邹之麟《山水图》轴 邹之麟《山水图》轴，绫本，设色，纵91．5厘米，横45厘米。题“破虏斋仿古，逸道人戏作”。钤“邹之麟印”、“臣虎”两朱文印。此图为仿古作品，用笔圆劲古秀，笔简意足，得大痴神髓。 邹之麟，明代画家。字臣虎，号衣白、逸老、昧庵，江苏武进人。神宗万历三十八年（1610年）进士，博极群书。入清后杜门肆力于翰墨，山水法黄公望、王蒙，勾勒点拂，纵横恣肆，更善用焦墨，为时流所倾倒。 1987年原地矿部部长孙大光捐献，安徽省博物馆收藏。 三十一、恽向《钟声图》轴 恽向《钟声图》轴，纸本，墨笔，纵153厘米，横51．5厘米。题“此王维钟声图也，繁杂细净，相传有其稿本而未见真。予坐雨虎丘，聊摹其意，亦如画图之意云耳。画意云何？如天下之大势然。……笔墨主张，岂在纸上索摸。因爱三百年旧纸，为书文字语于端，并发文人一笑，癸巳春日香山恽向书”。钤“恽本初”、“道生”两印。又题：“念无有解此者，绿雪父台先生问我笔墨，因即以此归之。治弟本初再纪”。钤“恽本初”、“道生”两印。“癸巳”为清世祖顺治十年（1653年），知此图为其晚年仿王维《钟声图》作品，比较珍贵。 恽向（1586～1655年），明代画家。原名本初，字道生，号香山，江苏武进人。善画山水，自成一派。晚年尤为精妙，得山水雄浑之气。 1987年原地矿部部长孙大光捐献，安徽省博物馆收藏。 三十二、沈襄《红梅图》轴 沈襄《红梅图》轴，绢本，设色。横42．8厘米，纵93．5厘米。图绘红梅一株，风姿卓著，疏朗俏丽。左上自题草书五言诗一首“不是仙都种，长开冰雪中。枝头红数点，似欲叹东风。小霞”。钤白文“叔成子印”、朱篆文“霞馆书画印”。 沈襄，明代画家。沈叔子，以荫补官，仕至姚安太守。山阴（今浙江绍兴）人。字叔成，号小霞。少好学剑，纵横击刺得其法。见窗下老梅，日摹之，后访师之旬日，尽得其意，因悟其纵横之妙与剑法同，遂以写梅、竹称绝艺。尤善墨梅，枯润咸有天趣。天启七年（1672年）为胡正言《十竹斋画谱》作《临水梅图》，卒年约70岁。 1958年，安徽省博物馆从歙县收购入藏。1985年全国古代字画应鉴入目。 三十三、周吉士《杏花图》轴 周吉士《杏花图》轴，原名《周吉士花卉图轴》。绢本，设色。纵168．5厘米，横46．7厘米。图绘水中春波荡漾，岸上石块、土堆高低错落，石间杂卉盛开，地上绿草如茵；雌雄两株杏树，临水相依而生，高大挺拔，花满枝头。树间假山一座；河中水藻如带。图左侧楷书自题：“东吴周吉士画”，钤白文“周吉士印”，朱文“王多”印。 周吉士《杏花图》轴，虽未见年款，作者名亦未见画史，但从该画的技法、构图、风格、气韵、绢质等方面观察，作品为明画无疑。 1957年，徽州地区拨交安徽省博物馆珍藏。1985年全国古代字画藏品应鉴入目，1990年定为一级文物。 三十四、项圣谟《枫林山居图》轴 项圣谟《枫林山居图》轴，纸本，设色，纵71．5厘米，横37厘米。署“壬申四月八日画，项圣谟”，钤朱文“逸”方印。有乾隆御题，钤“乾隆御览之宝”、“三希堂精鉴玺”、“宜子孙”等印。 项圣漠（1597～1658年），明代画家。字孔彰，号易庵，胥山樵，浙江嘉兴人。人物、花卉、树石、屋宇学宋人，山水学元人，论者谓士气、作家兼备。此《枫林山居图》风格清隽，设色雅丽，作于崇祯五年（1632年），时年36岁。 1987年原地矿部部长孙大光捐献，安徽省博物馆收藏。 三十五、萧云从山水册 萧云从山水册，纸本，设色，共8幅，各纵23厘米，横14．7厘米。归庄题首“胜情遥寄”4字，王士祯对题7幅，吴国对对题一幅，跋两幅，并吴湖帆先后数跋。八幅皆拟古之作，内学荆浩、李成、赵子固各两幅，学关同、郭恕先各一幅。分钤“萧云从”、“默思”、“古某江上”、“诗史画师”等印。末幅题：“碧山寻旧，学荆浩，癸巳夏初，访士介年兄，写此致意。区湖萧云从”。王士祯（1634～1711年），清诗人。字子真，号阮亭，渔洋山人，官至刑部尚书。对题，见于《渔洋诗集》。吴湖帆跋说：“阮亭尚书书，冷隽绝俗，然自谦谓不善书，中岁以后所题者，往往倩其同年闽中林吉人佶代书，林书学松雪，实与王氏不相似也。此册七诗皆王真迹，更可贵也”。 吴国对字玉随，号默岩，顺治十年（1658年）探花，与王士祯同榜，是《儒林外史》作者吴敬梓的曾祖。其跋此册云：“忆癸巳过士介先生斋头，肖然无点尘，亦无他客，惟见于湖萧先生日坐纱橱作画，辍笔立谈，分去时六月，暑气满空，觉此数尺地清冷如冰壶也。及今九年所矣。余养疴客舍，士介先生出此册属予作跋。予固不知画，而颇同宗少文山水之志，于此画卧游惟恐就之不及。阅一幅，真如置我于一丘一壑中矣。用墨如金，行笔如发，何其心细而气敛也。平生以文章自雄，不得志于有司，晚年借隐于画，噫！亦可悲矣。萧客广陵时，独士介先生敦笃同谱，绝无之作。萧固自矜许，而郑亦不轻与人，所谓笔墨之好者，萧于湖之外，又有王西江。辛丑腊后二日，南谯吴国对拜手题”。 萧云从（1596～1673年），明末清初画家。字尺木，号无闷道人，钟山老人，安徽芜湖人。善山水、人物，亦作梅花，兼师各家，博采众长，世称“姑熟派”。有《离骚图》、《太平山水图》雕板行世，为版画史上的名作。清初隐于诗画，并以清节重。《山水册》为萧云从作赠郑士介之作品，郑侠如字士介，歙县长岭桥人。其祖、父辈以盐商起家，为扬州富室。兄弟四人皆以文章意气倾海内，各营园林以接宾客。士介与萧云从同中崇祯已卯副贡，有同年之谊。顺治十年（1653年），萧云从游扬州，舍于郑氏园林，与吴国对相会，具见吴跋。此册乃其时为士介所作，是萧氏生平佳构。 册中钤有“新安项源汉泉氏一字曰芝房印记”、“包氏伯子”、“安吴”、“湖帆鉴赏”、“湖帆”、“梅景书屋”、“张正学所得金石书画记”等收藏印。吴湖帆跋称：“此册旧藏新安项芝房源小天籁阁，后归安吴包慎伯世臣。十年前，余获见于老友杭州姚虞琴景赢处，叹为萧氏平生合作，不独笔墨精高，且寄感遥深，非寻常酬世之作，更以渔洋对题及玄恭弁首，默岩跋尾，堪称四美咸具，较新安诸老如渐江、梅壑为胜云”。此册选印于《艺苑掇英》第二十期。 1964年上海吴湖帆出售，安徽省博物馆收藏。 三十六、祁豸佳《山水图》轴 祁豸佳《山水图》轴，系仿董源《山水图》笔意之作。绢本，墨笔。纵125．5厘米，横46厘米。图绘松林参天，万壑千崖，层峦叠起，山林中茅屋数间，临水而建，佳木旁依；屋中两人相对而坐，听松声、赏山色，清谈闲聊。图右上方草书自题“仿董源笔意于柯园，祁豸佳”。下钤“祁印豸佳”白文方印。画外左侧裱绫上有清末许承尧楷书抄录祁豸佳七律诗一首“宋长白《柳亭诗话》录止祥诗云：“青山白社萝归期，可但前身是画师，记得西冷风雨夜，真堪园取大苏诗。风味绝佳乙亥春许记”。钤朱文“疑庵”印。图右下压角钤白文“黄中立印”。此图笔墨秀隽淹润，构图俊逸，意境沉郁苍浑。 祁豸佳，明末清初文学家、书画家。字止祥，号雪瓢，山阴（今浙江绍兴）人，明天启七年（1627年）举人，仕使部司务。崇祯二年（1629年）仿米芾《山水图》，清顺治元年（1644年）后，隐梅市卖画代耕。康熙元年（1662年）仿董源《溪桥图》。书学董其昌，而乏其秀韵。山水仿沈周，气势淋漓，笔力挺拔，自有一种不可以拟之气概。间作花卉，亦多逸致。诗文词皆有致，至于歌、弈、图章百戏俱善。康熙八年作《山水图》。 此画原系歙县许承尧旧藏，1957年由安徽省博物馆收藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，为馆藏一级文物。 三十七、陈洪绶《梅花书屋图》轴 陈洪绶《梅花书屋图》轴，绢本，设色。纵126．5厘米，横50厘米。图绘丘陵绵叠、溪流泉涌；山角的开阔地带，红梅绿松相依成林，有一书屋隐建其间；屋外筑院墙，屋内几案上置书函，院内一老者屋前远眺；附近有一人柱杖走向书屋；屋后是广阔的水域和丘陵相叠的山坡；岸边梅花、佳树、河中洲渚横陈，湖石玲珑，渚上有茅亭隐于梅花秀木之间；高处满山梅花，峰顶花团锦簇，瀑布飞挂、祥云缭绕；天边山峦起伏，水天一色。 在图的左上角楷书自题“洪绶为煜老道盟兄临梅花书屋”。钤白文“陈印洪绶”、朱文“章侯”两印。左上角沈荃楷书：“流水不可极，白云无尽时，千峰俱落穆，两老若相期，已觉峰喧近，因看鹊踏低，□怜风雪夜，灯火照□枝。章侯画山水□少，此为中州张煜明作，清回绝俗，世不多见也。今以归见阳年翁，披图一展，觉异香馥，拂眉宇间，因浮三大白漫题请正。甲寅冬沈荃”。钤印模糊不辨。此图设色艳美，意境优雅，春意盎然，满纸花香。陈洪绶未署作年，沈筌题为清康熙十二年甲寅（1673年）。 陈洪绶（1598～1652年），明代书画家。字章侯，号“老莲”“老迟”、“悔迟”、“弗迟”、“云门僧”、“九品莲台主者”。浙江诸暨人。书法遒逸，善山水，尤工人物，与崔子忠齐名，号“南陈北崔”。画乃天授，无师自通。崇祯年间召入为舍人。使临历代帝王图，因得纵观大内书画，乃益进。生平喜为贫不得志人作画，若豪贵有势者索之，虽千金不为搦笔。清兵入关后，避难云关寺，削发为僧。其所绘人物，躯干伟岸，衣纹清圆、细劲，兼有李公麟，赵孟頫之妙。设色学吴道子法，超拔磊落，在仇英、唐寅之上。间作花鸟、草虫，皆精妙，惟山水另出机轴。能诗，有《宝纶堂集》。 此图系原地矿部部长孙大光收购，1987年捐给安徽省博物馆收藏。 三十八、陈洪绶《秋林啸傲图》轴 陈洪绶《秋林啸傲图》轴，原名《陈洪绶山水条》。绢本，墨笔。纵153．3厘米，横54厘米。图绘奥境奇峰，群峰叠嶂，异木怪石，佳树悬松；中部山势崎峻，秋林峥嵘；平台胜景，有朱衣高士临水傲立；山外天高湖阔，烟波浩渺；对岸山谷茅榭错落，秀木傍依；山峰高耸，青山缭绕；千壑万岭绵延翩连，渐渐隐没于云波雾海之中。 图左侧行书自题“洪绶画于无见阁”，钤朱文“莲子”印。右侧裱堂绫边上有狄平子草书题跋“陈章候《秋林啸傲图》，此图用笔沉着，气象深厚，似非宋人不能有此。其树叶大小参差，明以后无此笔法，元人如吴仲圭、明人如沈石田，对此尚当却步。章候人物笔法直接唐人，山水向无传世，乃竟有如此妙笔，余疑为此幅绝巨，其款已失，明人乃补书章候款于旁，俟赏鉴家共证定之，丁卯（1627年）秋，狄平子”。该图用墨浓重苍浑，笔致生辣劲利，意境苍凉古野，气势超迈沉雄。 此图原系歙县许承尧旧藏，1957年由安徽省博物馆收藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，现为馆藏二级文物。 三十九、王鉴仿江贯道《山水图》轴 王鉴仿江贯道《山水图》轴，纸本，墨笔。纵35厘米，横30厘米。图绘绝壁峭立，层峦叠嶂、远山如黛；中部林木葱郁、山坳中村居数家；近处溪水如镜，溪面水草丛生，排成两行。图右上草书自题：“仿江贯道”。下分钤“鉴”、“大光”、“识味”等印。 该图作者独具匠心，打破了中国画传统技法上的相破、相错布局，而以画家所深忌的平行并列大胆为之：绘并生水草两行、山树三行，绝壁数排、峻岭数层、平台数块，每一类景物皆同一走向，不仅没有使人感到呆板、僵硬，相反却令人耳目一新。真可谓艺高胆大，出手不凡。 王鉴（1598～1677年）明末清初画家，字元照，一字圆照，一作元炤，自号湘碧，又号染香庵主。江苏太仓人，世贞孙。崇祯六年（1635年）举人，八年以荫官廉州知府，也称王廉州。家富收藏，故山水擅临摹，沉雄古逸，士气盎然，运笔出锋，用墨浓润。树木葱郁而不繁，丘壑深邃而不碎。气韵得烘染之法，皴迭擦元自撰之笔。与王时敏并驾齐驱。王鉴视王时敏如子侄行，而年实相若，相互砥砺，并臻其妙。为清代“四王吴、恽正统派”之首，著《染香庵集》。 此图系原地矿部部长孙大光于1987年捐赠，安徽省博物馆收藏。曾在全国馆藏古字画应鉴入目，为馆藏二级文物。 四十、许仪《梅花白鸽图》轴 许仪《梅花白鸽图》轴，原名《许仪素采花鸟图轴》、《许仪花鸟图轴》，绢本，双钩设色，纵170．2厘米，横47．2厘米。图绘绝壁直立，老梅盘桓，新梅怒放开满枝头，俏丽逸致。树下牡丹盛开，两只白鸽栖息枝干。图左上角行书自题七律一首“隐后从来不解春，世无春眼识天真，孤标自许清如□，苍古还疑澹入神。塞北千年应绝迹，江城五月待何人，诗家莫漫轻题咏，会见冰花色未匀。丙午嘉平月写于赖古堂，锡山右史许仪并题”。钤“蛰轩”、“锡山许子韶名仪之章”两白文印。 许仪（1599～1669年），明末清初画家，字子韶，号歇公，一号鹘槎，又号鹤影子，江苏无锡人。官中书，李采石甥，画得其传，有出蓝之誉，山水、人物、界画及花鸟、虫鱼无不精。没骨点簇得徐崇嗣法，尤善写照，兼擅篆籀、刻印，称能品。有《鹤槎诗稿》遗世。 此画原系歙县许承尧旧藏，1951年起由安徽省博物馆收藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年定为一级文物。 四十一、龚贤《秋水板桥图》轴 龚贤《秋水板桥图》轴，原名《龚贤山水条》，绢本，设色。纵170．2厘米，横47．2厘米。图绘湖石玲珑、丘坡绵叠、佳木成林、参入云天；秋叶凋零、老枝健峭；林中茅屋隐现，屋后湖水如练；湖边蓬船空陈，野渡无人；湖中板桥如虹，横跨两岸；远处巨石如峰，山背有野村显露一角。图右上角草书七律一首：“秋水黄沙一画平，板桥弱柳亦寄情，依稀有客长廊过，素女吹萧子晋笙。龚贤”。钤白文“龚贤印”。 《秋水板桥图》，构图疏朗简括，笔锋劲利，稳健清脱，意境潇瑟寒荒，空灵闲适，表现了作者力求平淡悠静，远离尘嚣的高逸境界。该图虽未署年款，但从用笔较硬来看，是其早年之作。 龚贤（1599～1689年），明代诗人、书法家。字半千，又字野遗，号半亩、柴丈人。江苏昆山人，流寓金陵清凉山。生性孤僻，与人落落难合。善诗文，行书雄奇。画从董源筑基，一变古法，用墨浓厚，自开生面。尝自写小照，作扫叶僧，因名居所曰“扫叶楼”。为“金陵八家”之一。著《香草堂集》、《画诀》。 此图由歙县鲍氏于1956年捐给安徽省博物馆收藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年鉴定为一级文物。 四十二、程邃山水册 程邃山水册，纸本，墨笔，共12幅，各纵25．6厘米，横33．4厘米。图写杜甫诗意，隶书杜句。纯用枯笔中锋，以淡皴浑成，焦黑提醒，苍蔚明秀，流韵盈幅。分署“黄海钓者”、“静者”、“邃”、“穆倩氏”、“程邃”、“穆倩”、“垢道人”款，钤“黄海”、“程邃”、“穆倩氏”等印。未开题：“是日酒一叙，客至俱迟，余迫不能待，辄自限其早来。余记梅壑先生曰：“是不可无以消之，磨墨展笔，持宣笺索其烘染，恰值秋晴菊放，雪净风高，助挥毫之兴耶，于少陵诗和无声之韵耳。黄海弟垢道人程邃。壬子秋月制于不夜斋中”。钤“程邃”、“穆倩氏”两印，左下钤“海昌钱镜塘”印一方。 程邃（1605～1691年），明末清初篆刻家、书画家。字穆倩、朽民，号垢区、青溪、垢道人等，安徽歙县人。生于松江，师事陈继儒，以刻印名世，为皖派首要作家。晚年（清初）客居扬州，隐于诗酒。善画山水，学王蒙、吴镇，善用枯笔焦墨，荒拙苍老，具金石味，在清初画坛独树新帜。为新安派中主要画家。周亮工谓：“道人诗、书、图章，头头第一，独于画深自敛晦”，故传世很少。此《山水册》作于清康熙十一年壬子（1672年），系为查士标而作，有查士标跋一页：“垢道人，余德友也，铁笔之妙，直逼古人，其苍老秀劲之姿，远过前人，人得之宝如拱璧。间乘作画，写胸中磊落之气，深得摩诘神理，然不轻以示人，人亦难购。兹册乃其醉墨也，故多飘逸之致。且韵籁天生，当日二部构思之微意，一一于毫端见之。足征诗中有画，焚香静观，诚为少陵之知已也夫。懒老标识于待雁楼”。钤“士标私印、“查二瞻”两印，左上钤“后乙卯人”。此册选印于《艺苑掇英》第二十期。 1966年上海钱镜塘出售，安徽省博物馆收藏。 四十三、垢道人山水画册 垢道人山水画册，纸本，纵39厘米，横61厘米。横幅8开，皆为枯笔山水，每幅题跋钤印各不相同，有“程邃”、“穆倩”、“万历遗民”、“江东布衣”、“安贫八十年自幸如一日”等。画册曾於1983年由国家文物出版社出版。 程邃（1605～1691年），明末清初篆刻家、书画家。字穆倩，号垢道人，江东布衣。歙县岩寺镇人。长于金石考证，善鉴别古铜玉器。尤精篆刻，画山水悉法巨然，多用枯笔，而中含苍润。 此画册现藏歙县博物馆。 四十四、渐江山水梅花册 渐江山水梅花册，纸本，墨笔，共11幅，各纵22厘米，横14厘米。画10幅，其中山水9幅，梅花1幅，无款，分钤“渐江”朱文连珠印、“渐江”白文印、“弘仁”圆印。跋1幅：“学人顿巾钵于阜，维时大雪弥漫，舟车胶涩，藉芘苏生居士寓斋，僵仆之困，庶几免焉。顷将荷担还山，临歧呵冻率图，遂成十册，用以投教，又当博居士一朵颐耶？戊戍嘉平月，渐江弘仁谨识”。钤“弘仁”朱文圆印、“渐江”白文方印。 渐江（1610～1664年），明末清初画家。本姓江，名韬，字六奇，歙县人。明末诸生，入清后为僧，法名弘仁，自号渐江学人、渐江僧，又号无智。“清初四高僧”之一。工画山水，兼工画梅。笔墨瘦劲简洁，风格冷峭，多写黄山松石。与孙逸、汪之瑞、查士标合称“新安四家”，为新安画派先导。此册作于清顺治十五年（1658年），仿元四家笔法，笔简意足，具见渐江精诣。 1963年合肥市张朗轩出售，安徽省博物馆收藏。 四十五、渐江《翠竹梧桐图》轴 渐江《翠竹梧桐图》轴，纸本，墨笔，纵57厘米，横32．5厘米。图中画梧桐树一株，旁作淡墨坡石，间以焦墨新竹，笔墨腴润。此轴为查士标作，左上自题“意作高桐幽筱，特纸促不称，二瞻以之覆瓶，甘所愿也，若以存贮，有玷秘笥。渐江学人”。钤白文“渐江学人”印。右下有孙逸题：“文石岩岩翠竹新，秋桐一树正堪怜。九龙山下王高士，师笔能分一段神。孙逸”。钤“孙逸私印”（孙逸卒于顺治十五年（1658年），时渐江四十九岁。则作此图时间，最迟不过是年。 1955年安徽省歙县文教科送交安徽省博物馆收藏。 四十六、渐江《晓江风便图》卷 渐江《晓江风便图》卷，纸本，浅设色，纵28．5厘米，横43厘米。图写练江入新安江一带的实景，是渐江为吴不炎赴扬州的赠别之作。前段写练江沿岸霞山，将军山诸山嵌岩峭峙，林木萧疏，溪寒水涸，饶有冬意；后段写新安江对岸晓雾迷蒙，烟峦重迭，远处两帆齐驶，近处一舟方挂帆而行，点出“晓江风便”题意。卷尾自题：“辛丑十一月，伯炎居士将广陵之装，学人写晓江风便图以送，揆有数月之间，蹊桃初绽，瞻望旋旌。弘仁”。钤朱文“弘仁”圆印，白文“渐江”方印。另有吴不炎、程守、许楚、石涛跋各一纸。 题跋诸人中，吴、程、许皆渐江同邑密友。吴羲原名曦，字伯炎，另一字不炎，西溪南人。家富书画收藏，多宋元名迹，渐江常客其家。程守字非二，号蚀庵，郡城人，明末入籍钱塘，为杭郡诸生。跋记“交渐公卅年所”，而浙江亦为杭郡诸生，计其初交，当在崇祯十年（1637年）以前同在杭州之时。许楚字芳城，号旅亭，潭渡后许人。明末入复社，以诗文交天下士，与渐江亦有30年的交谊。 此卷虽由渐江绘制，而画后诸跋也是该卷的重要组成部分。这件赠别之作，通过文字题跋，将一个简单的赠别画面，溶进广阔的历史背景之中，衬托出一幅内容更加丰富而完整的作品。渐江的自题和吴、程两跋，道出此卷的产生及其险恶的现实环境，许跋对该卷概括品评，提醒主旨。结合具体历史情况看，当时明清对峙局面即将结束，抗清形势正转入低潮，而题跋透露，他们尚自坚持秘密抗清活动，处境自然艰危。面对危难，渐江竟能从容自若，毫不沮丧。所记“水穷云起，自卷自舒，有濯足万里之致”，表现出一种非凡的气度，这种气度反映在绘画里，便形成化怨怒为冲融以及外柔内刚的艺术风骨。艺术是现实的反映，渐江作品所反映的现实，非如摄影机之取象，而是通过其主体的品格，修养、精神、气度，熔铸而成“笔墨闲旷”的艺术境界。对渐江的艺术，当从其主客体的统一来理解、认识。否则，如许跋所云，若徒以笔墨“结习求之”、仅从“识想象”来捉摸，则不免“终属门外汉”，终于认识不透“其体气高邃”，理解不到其“邈远之意甚奇”之所在。 石涛未能亲接渐江，而结交渐江的一些朋友，对渐江的情况必有所知，跋语记“珍重如此，写《晓江风便图》赠不炎”，“珍重”两字亦点出此作的性质。 石涛此跋为葛人先生作。程浚字葛人，号肃庵，歙县岑山渡人。有商号在扬州，时往来歙县与扬州之间，与石涛有较深的友谊。石涛跋作于清康熙三十五年（1696年），此后不见有人续跋，亦无收藏印章。民国初年，汪菊友得之于怀宁独秀山一寺中，后携至沪上，归程霖生。未几霖生破产，黄宾虹为许承尧谋得，因得重返歙县。此卷曾在《支那南画大成》第十六卷，《艺苑掇英》第二十一期影印。 1955年歙县文教科送交安徽省博物馆收藏。 四十七、孙逸《夜半听哑哑图》轴 孙逸《夜半听哑哑图》轴，纸本，水墨淡设色画。纵89厘米，横45厘米。印章共7方，左上钤“孙逸”、“无逸”两方印模糊不清。此画采用高远法构图，远景危崖奇峰，高耸入云，悬岩间飞瀑如练，烟岚缥缈；近景密林中，露出草芦一间，点出其不随流俗的隐逸的主题。在表现手法上，先以淡墨勾石骨，再用枯墨皴擦，浓墨微染，层层加深，层次鲜明井然。 画中题诗为：“慈鸟所栖处，城南孝义家。月明霜满树，夜半听哑哑”。款为：“为敬老社兄画”。 孙逸，字无逸，号疏林，休宁人，流寓芜湖，是清初著名画家。其毕生专事书画，与萧云从齐名，并称为“孙萧”。卒于清顺治十五年（1658年）。孙逸善画山水，得黄、倪真髓，并富于变化，淡而神旺，简而意足。由于不满于异族的统法，所以他的画境往往给人一种荒寂、冷漠、悲愤、苍凉的感觉。 1982年经安徽省博物馆专家鉴定，属于真迹精品。现藏黄山市博物馆。 四十八、方以智《山水册》 方以智《山水册》，纸本，墨笔，纵24．7厘米，横17．2厘米。画石9幅，各有题识。自跋1幅：“庚戍献岁寒山无事，童子炙炭研墨，请愚者发笔，遂成诸种石。将谓荟撮各家，实则听冰雪之自肖耳，研邻山主过归云，闻而索观，便以为饷。浮庐愚者智”。下钤朱文“智”、白文“密之”两印。又芝老跋一纸：“磊落形奇，崚峥骨傲，石耶人耶？分明写照，固由天然，亦因笔妙，为问米颠，何如九曜。甲申初冬，芝老题”。 方以智（1611～1671年），明末清初画家、思想家。字密之，号鹿起、曼公，安徽桐城人。博通诸艺，为“明季四公子”之一。明亡，削发为僧，法名大智，字无可，号浮山愚者等。偶作诗画，山水得元人法，不计形似而有生趣。此册作于清康熙九年（1670年），为其晚年作品，其时密之主青原法席。“归云”为阁名，在吉安青原山；“研邻山主”即泰和肖伯升。 1959年安徽省地质局测绘大队胡绪宾出售，安徽省博物馆收藏。 四十九、髡残《水阁山亭图》轴 髡残《水阁山亭图》轴，原名《石溪山水轴》，纸本，浅绛。纵100厘米，横28．5厘米。图绘崇岭险峻，积石为峰，山形诡谲，神理天成。近处藤树森掩，山壁夹立；涧溪湍流，竹榭临水而建，榭中设案，案上有书卷、水盂；屋后坡上，两隐士席地清谈；隔岸湖石垒砌，台榭遥相呼望；山洞幽泉奔泻，栈道攀山而凿，穿林渡谷；远处飞瀑破壁而下，松间岚气浮动。 在图左上方楷书自题：“绿荫移集北窗下，黄鸟时鸣高树间；安语此心墙壁冷，一烟柏子对青山。余偶作画，得以自娱，并寄牒庐居士。居士，有道者也。丘壑作供，不为分外，丁未又四月，石道人。”钤“石溪”、“庵住行人”两白文方印。另处分钤“李彤中赏”、“卓”、“盹”、“古”等印。此画取法元人密体山水，结构繁复，笔墨高古，浑厚苍劲。全图以淡赭为主调，略施花青，显得淳雅清湛，意境宁静幽邃，深沉朴茂。 髡残（1612～？年），清代名僧。字石溪，一字介丘，号白秃，自称残道人、电住道人，晚暑石道人。俗姓刘，湖南武陵（今常德）人。居江苏（今南京），自幼无依靠，投龙山三家庵为僧，住金陵牛首寺。性寡默，每以笔墨作佛事，不类拈椎竖佛恶套，偶然游戏，便写山水，其画奥境奇，面貌幽深，峰峦浑厚，笔墨苍茫。长于干笔皴擦，深得元人胜概。能诗、善书，与石涛并称“二石”，与渐江、石涛、八大山人合称“清四高僧”。著《浮查集》。清康熙六年（1667年）作《水阁山亭图》，时年55岁。 此图系1961年省地质局胡绪宾出售，安徽省博物馆收藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年定为一级文物。 五十、查士标《山水图》轴 查士标《山水图》轴，绫本，墨色山水画。纵105厘米，横30厘米。上钤印章3方，左上有“梅壑”、“二瞻”印，左下角有“新篁审定”4个字收藏章。 此画采用三段式平远构图。近景坡石上直立着几株柳、竹；坡外一片余白，表示水面；中景枯木树枝，露出房屋几间；隔水远山横卧。气氛荒寒萧蔬，整幅画面布局简净，明洁幽寂。画面题诗云：“沙清岸曲水潆洄，谁个幽居傍水偎，几追寻逢意懒，却将风景画中开”。寄托了作者隐逸避俗的思想感情。落款为：“丙辰十月为孚翁先生教正”。丙辰为清康熙十五年（1676年），查氏时年63岁。 查士标（1615～1698年），字二瞻，号梅壑，休宁人。书学董其昌，工画山水，师法云林，其画清劲秀逸，与渐江，汪之端、孙逸，并称为“海阳四家”。这幅山水画是查士标的代表作，对研究“海阳四家”及“新安画派”的风格，具有珍贵的参考价值。 1977年由徽州地区文物商店收购，现藏黄山市博物馆。 五十一、查士标《晴峦暖翠图》轴 查士标《晴峦暖翠图》轴，原名《查士标仿黄子久山水中堂》，绢本，设色青绿。纵74．2厘米，横50．7厘米。左上方草书自题：“董华亭称子久画常以晴峦暖翠为第一，余二十年前曾见之，追拟其貌，自为位置不能有肖也。乙卯正月，标并识于邗沟客舍。”钤“士标”、“梅壑”两朱文方印。图绘一老者曳杖游山，近景平原，树木繁茂，小桥流水；中景山角，流泉淙淙，曲径通幽，山林深处茅屋数间，小亭掩立，可居可游；远景高山峻岭，碧空淡云，视野开阔。该图设色青绿温润，满目春晖，格调高雅。康熙十四年（1675年）正月查士标作《晴峦暖翠图》。 查士标（1655～1698年），清代著名书画家。安徽休宁人，明末诸生。明亡，弃举子业，专事书画。家多鼎彝及宋元人真迹，遂精鉴别。书法华亭，画学云林，后参梅道人、董文敏笔法。用笔不多，惜墨如金，风神懒散，气韵寒荒，逸品也。晚年画益超迈，直窥元人之奥。书法至老年时，其苍健已非华亭所及。平生流寓扬州，有《种书堂遗稿》传世。 此图系1959年安徽省博物馆从上海收购入藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年定为一级文物。 五十二、查士标《书画合璧》卷 查士标《书画合璧》卷，纸本，水墨。画纵135．8厘米，横25．5厘米；书法纵129．5厘米，横25．5厘米。图绘平远山水、佳木耸立、太空浩瀚、天水一色；水中洲渚横沉，上有茅榭一座，内有一高士静气凝神坐看云起；下接土丘绵叠、湖水似练、小桥如虹；有主仆二人相随过桥，长者曳杖缓行，回首观瀑，少者携琴紧跟；岸上草木峥嵘，幽谷万丈，野村隐现；水边青山秀美、平台景胜、瀑布流泉，吐珠泻玉。 在图尾有查士标楷书自题：“乙卯春日士标画”，钤“二瞻”白文长方印、“镜塘鉴赏”朱文大方印。卷首左下压角钤“钱氏数青草堂收藏印”。图后查士标草书七言诗三首：“青山楼阁楚江东，身在苍茫晚色中。故国自道难望见，不开春树雨滨濛。江头斜日草初薰，目断翩鸿隔黛云。旧日两家相近住，每思家处独思君。乌衣巷口熟来时，杨柳风多扬酒旗。远客金陵游伴少，看花想比古年迟。秋雨初晴，走笔书此，不暇问工拙也，查士标”。钤“查印士标”、“二瞻”两方印”。“海昌钱镜塘藏”、“云峰心赏”及右上角“赏春”等鉴藏印。 此图系1966年上海钱境塘出售，安徽省博物馆收购入藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年定为一级文物。 五十三、查士标《草亭竹树图》轴 查士标《草亭竹树图》轴，纸本，水墨。纵132厘米，横55．5厘米。图绘平远山水。近处岸坡土台、树老石苍、山秀亭幽、枯木小竹、峭枝萧疏、茅榭无主、湖水空流；中部天高水阔、波澜不兴、洲渚浅浮、水竹横斜；远处群峦叠绵，疏木卓立，山背野村隐露一角。图右上方有草书自题：“草亭竹树绕溪流，尽日无人更山幽。我亦生来有闲癖，为何不到山林丘。画为禹成年兄先生正，查士标”。钤白文“士标私印”、朱文“查二瞻”印。左下压角钤“孙氏大光藏”、“正大光明之堂鉴藏书画之印”两白文方印。 此图结构纯仿倪瓒平远山水，干笔皴擦、折带、披麻兼用，逸笔草草，不求形似，聊写胸中逸气耳。其意境幽淡简远，风格清静古雅。 此图系原国家地矿部部长孙大光于1987年捐赠，安徽省博物馆收藏。曾在全国馆藏古代字画应鉴时入目。定为二级文物。 五十四、祝昌山水册 祝昌山水册，纸本，淡设色。共12开，各纵21．5厘米，横22．2厘米。分题“山雨初含霁”、“峡意雾边动”、“水涯接荒冈”、“寒翠入江烟”、“溪寒云亦寒”、“林塘立古今”、“彩云寒俯仰”、“优湍煦潜口”、“睛开野亭闲”、“山虫秋草深”、“缘源即转幽”、“龛影窈香雪。过访仁期社兄、拟题十二册进教，己亥，弟昌”。钤“祝昌”白文椭圆印。 祝昌，清代画家。字山嘲，号山公、山史，安徽桐城人，久居新安（今歙县）。善画山水，初学渐江，后法元人，此册作于清顺治十六年（1659年），笔墨构图即有渐江的影响。 1966年安徽省博物馆在上海收购。 五十五、戴本孝《巢民老人观菊图》轴 戴本孝《巢民老人观菊图》轴，纸本，浅设色。纵49．2厘米，横91．2厘米。篆书“巢民老人观菊图”。钤白文“本孝”、朱文“先朝遗民”两印。 轴上别纸纵65．7厘米，横91．2厘米。行书王勃《山亭序》，署“为巢民老年伯大人书，鹰阿樵子本孝”。下钤“鹰阿山樵”白文印、“本孝”朱文印，引首钤“形见神藏”朱文印。轴下别纸纵24．5厘米，横91．2厘米。草书七律二首。其一：“老眼偏于秋兴奢，晚芳寻遍向山家。篱边移就灯前影，榻畔围成石上花。三迳蒿蓬谁送酒，百年几杖对流霉。天怜黄发酬佳节，日日征歌玩物华”。其二：“云巢高寄海天涯，斯世浮荣未足夸。入掌千峰惟选石，开颜四季有名花。秋盈玉露还宜酒，霜掇金英好当茶。不觉图成惊月落，苍柯屋角偃龙蛇。”题“巢民老人观菊图二首，年家子本孝稿”。钤白文“鹰阿山樵”白文印。 戴本孝（1621～1698年），清代画家。字务旃，号前休子，和县花园戴人，里中有鹰阿山，因以为号。善画山水，以自然为真本，一生好游，所至随手写生，笔墨松秀浑厚，自成一格。此图为冒襄作。襄字辟疆，号巢民，“明季四公子”之一，风流文采，照映一时。与本孝父重，同注藉复社相得，又同弘光乙酉科拔贡。重以起兵太湖抗清，中矢洞胸，绝食死，襄亦入清不仕。本孝兄弟以故家子与之过从。此图写一老人端坐茅舍，旁设盆菊舍外围以竹篱，布以湖石，丛菊点缀，松槐交阴。图右空处水际，一舟载菊酒，岸上有诗友来访，描写巢民老人菊酒咏歌的高隐生活，为其精意之作。 1959年安徽省博物馆在上海收购。 五十六、戴本孝《白龙潭图》轴 戴本孝《白龙潭图》轴，绢本，墨笔。纵189．3厘米，横53．9厘米。图绘幽谷杳冥，潭深如渊。潭边万木峥嵘，潭中烟雾升腾，岚气飘渺，遮山蔽日，宛如白色蛟龙在空谷中遨游、盘旋；远处群峰耸立，直插云天；股股清泉，从山间奔泻而下。图左上方隶书大字：“白龙潭”。右上方草书自题：“黑潭云物，白昼风霆。观壑□，更观不测。神山自有具威，足以震慑尘俗。故如此胸中磊块，笔底氛埃，几欲淘汰殆尽，始知游名山，读异书，见伟人，其风概相同也。鹰阿”。钤白文“鹰阿山樵”、朱文“本孝”两方印。右下压角钤“四事未能，三上不易”朱文方印。 此图以枯笔干擦为主，山峰几乎不见笔痕，纯以墨、黑、灰、白等浓淡不同的干墨擦染而成，丝豪不着丹青。这种技法所表现出的效果，不仅吻合了如梦似幻、幽邃玄远、空寂无尘的画境，同时亦真实地反映出黄山独有的虚幻明灭的风神韵致。诚可谓平淡中见苍茫，疏简中见丰腴。 戴本孝，父重，明亡绝食死。本孝遂以布衣隐居鹰阿山中，故号鹰阿山樵。又号长真琼秀、洞天樵夫、前休子、天根道人。性情高旷，工诗善画，精篆刻。山水擅长枯笔，饶有韵劲，深得元人气味。著《前生诗稿》、《余生诗稿》此图系1960年省图书馆杨天遒捐献，安徽省博物馆收藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，定为二级文物。 五十七、戴本孝《山谷回廊图》轴 戴本孝《山谷回廊图》轴，绫本，墨笔。纵165厘米，横51．5厘米。图绘山谷坡崖，犬牙交错，神理天成。山下幽篁翠柏，林中回廊宛延，绝壁上望台危建，亭前长松、枯木参天；远处泉瀑直泻，山顶峰峦叠嶂，佳木卓立，涧壑幽杳。 在图的右上草书自题依唐词《菩萨漫》韵一阕：“晓窗抱研浩寒碧，萧森古树山堂寂。终日闭云梦，尝闻人浩歌。峰□阁半倚，梅影响松声里。知为卧游来，芙蓉天外开。壬寅腊日为印山道兄吟作于守砚庵，并题《菩萨漫》一阙，奉博笑政。同学弟鹰阿戴本孝”。钤“鹰阿山樵”、“戴本孝字务旃”两白文方印。引首钤“逸庐”朱文长方印。右下压角分钤“三羊斋藏金石书画”、“孙氏大光之堂书画鉴藏之印”、“四味书屋”、“正大光明之堂鉴藏书画之玺”、“蒙泉书屋书画审定印”等鉴藏印。左下压角分钤“文心审定”、“立甫珍赏”、“石僧珍藏”、“荆明王氏珍藏”、“丹徙孙长吉字石僧印”等鉴藏印。清康熙元年壬寅（1662年），戴本孝作《山谷回廊图》。此图干笔焦墨，丘壑不繁，澹然怡静，沉郁高古。 此图系原国家地矿部部长孙大光于1987年捐赠，安徽省博物馆收藏。曾在全国馆藏古代字画应鉴时入目。为馆藏二级文物。 五十八、梅氏五人山水合册 梅氏五人山水合册，纸本，水墨及浅设色。共10页，各纵20．8厘米，横37．7厘米。集梅清、梅庚等五人作品。其中： 梅清两幅。其一署“瞿山梅清”，钤“臣清、瞿山”椭圆连珠印；其二，署“瞿山”，钤“瞿山”朱文印。 梅庚三幅。其一署“癸酉首春，写寄棣老年先生，雪坪弟庚”，钤“梅、庚”连珠印；其二，钤“雪坪子”椭圆朱文印；其三钤“阿庚”白文连珠印。 梅蔚两幅。其一署“梅蔚”，钤“豹方”朱文印；其二，署“梅蔚”，钤“某蔚之印”白文印。 梅眫两幅。其一署“梅眫”，钤“梅眫”椭圆朱文印；其二署“梅眫写于茶峡草堂”，钤“培翌”长方印。 梅琢成一幅。署“画奉棣翁老年伯先生，小侄琢成”，钤“琢成”椭圆朱文印。 册中钤有“吴氏芳生所藏”印。 此册集梅氏五人作品。五人中梅清最长。梅清（1623～1679年），清代画家。字渊公，号瞿山，宣城人。以博雅负盛名。善画山水，笔墨豪放，喜画黄山，石涛早年受其影响，世称“黄山派”。蔚字豹方，清之子。眫，清代画家，字培翌，梅清从孙。梅庚（1640～1722年）清代画家、诗人。字耦长，号雪坪子，诗人梅朗三子，为梅清族孙。善于诗，也画山石小景。梅琢成，字武修，梅庚之子。 1959年安徽省博物馆在上海收购。 五十九、梅清写黄山册 梅清写黄山册，纸本，设色。纵32．2厘米，宽43．3厘米。共12开，画汤泉、文殊台、天都峰、莲花峰、鸣弦泉、光明顶、云门峰、百步云梯、炼丹台、翠薇寺、狮子峰、浮丘峰等黄山诸胜景。每幅各题一诗，分署“瞿山”、“瞿山梅清”。钤朱文“梅”、“老瞿”、“瞿山”、“臣清”、“瞿硎”、“渊公”、“新田山长”，白文“瞿山”、“梅清”等印。 1987年原地矿部部长孙大光捐赠，安徽省博物馆收藏。 六十、樊圻《牡丹图》轴 樊圻《牡丹图》轴，原名《樊圻花卉图轴》。绢本，双钩设色。纵168．4厘米，横46．4厘米。图绘草坡、假山，几株牡丹依石而生，美艳绝伦。图右上方自题：“樊圻画”。钤“樊圻”、“会公”两方印。该图笔法精到，线条遒劲流畅，设色鲜丽。作者还别具匠心，将所绘制坚硬的岩石与烂漫的鲜花，形成拙与巧、刚与柔之强烈对比，从而收到了独特的艺术效果。 樊圻（1616～1694年），清代画家。字会公，更字洽公。江宁（今南京）人。与兄沂同以画名，为“金陵八家”之一。山水、人物、花卉无不精妙。 此图原系歙县许承尧旧藏，1951年由安徽省博物馆收藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴时入目。1990年定为一级文物。 六十一、叶欣《峡舟春游图》轴 叶欣《峡舟春游图》轴，原名《叶欣山水图轴》。绢本，青绿设色。纵70．2厘米，宽47．2厘米。图绘峡山诡谲，江流湍急，两岸山壁夹峙，峡口水道狭窄，一只蓬船正逆流而上，船夫则奋力摇橹驱船，朝峡口驶去。山腰桃林成片，洞坳流泉倾泻，危道依山而上，有人正骑驴寻春。远方奇峰幽谷，云掩长松，林中庙宇隐现。高处层峦叠，并概霄汉。山间云海涌动，雾气腾浮。图左上方小楷自题“丁未春正月叶欣写”。钤“叶欣”、“荣木”两印。此图碧绿青润，净纯古雅，意趣缥渺，春意撩人。 叶欣，清代画家。字荣木，上海松江县人。另一说江苏无锡人，流寓金陵，为“金陵八家”之一。山水学赵令穰，复参以姚允在。顺治十年（1653年）作《葛洪移居图》。康熙六年（1667年）作《峡舟春游图》。 此图原系歙县许承尧旧藏，1951年起由安徽省博物馆收藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年定为一级文物。 六十二、朱耷《荷石图》轴 朱耷《荷石图》轴，纸本，墨笔。纵185厘米，横91厘米。署“八大山人画”，钤“八还”印。 朱耷（1624，或1626～1705年），清代书画家、诗人。本名统，明宁献王朱权后裔，封藩南昌，遂为江西南昌人。明亡，削发为僧，为“清初四高僧”之一。作品多署八大山人，笔形似“哭之”或“笑之”。擅画山水、花鸟、竹木，笔墨简括、冷峭、凝炼，画面着墨不多，均生动尽致，无景处亦成妙境，所创意境，别具灵奇。对后来写意画派影响极大。 1987年原地矿部部长孙大光捐献，安徽省博物馆收藏。 六十三、牛石慧《凫荷图》轴 牛石慧《凫荷图》轴，纸本，墨笔画。纵89厘米，横85厘米。是一幅画面简括、立意深远的水墨作品。主要是由水鸭与荷花组成，荷叶错落有致，虚实得体。叶中藏花，花中有叶，干湿浓淡，以白当黑，实处是画，虚处也是画。荷叶下一只孤鸭，默默浮於水中，翘着尾巴，似游非游，在鸭的大白眼中，点上一滴浓墨，黑白对比特别醒目生动，显出“白眼向人”的冷漠神态，用墨不多，立意昭然。 画面落款将“牛石慧”三字草书成“生不拜君”的奇特字型，表现了画家不愿屈身于清朝的悲愤孤傲之情，正与这幅画境相映衬，是画家强烈的个性。落款下钤两方印章。牛石慧留下的作品极少，有《猫》现藏故宫博物院，有《松鹰》今藏上海博物馆。 牛石慧（1625～1672年），为明朝宗室。18岁时，明亡，牛石慧剃度为僧。他怀着亡国之痛，以昏世忘年的态度，表示不与统治者合作的决心。他的画深受八大山人的影响，画水墨花鸟极象朱耷，笔墨粗犷简练。 1977年由徽州文物商店收购，现藏黄山市博物馆。 六十四、王翚《春山烟霭图》卷 王翚《春山烟霭图》卷，原名《王石谷春山烟霭图卷》。绢本，设色。纵49厘米，横529厘米。开卷图绘日映青霞、丘陵起伏、奇松成林、群鸟翔集、烟霭沉浮、远山如黛；飞雁成阵，岸坡绿草如茵，坡下是沼泽、水塘，有群禽、野凫戏嬉其中；接着峰峦叠嶂、山势联翩，万木积翠；山下有一行朝佛进香者正步向隐于大山深松间的古刹名寺，寺庙的左侧是一群归途的礼佛者；山中云烟缭绕，岚雾升腾，有栈道、茅榭、流溪、瀑泉。中段：绘晴空高朗、平远山水；山脚野村幽居，林外田畴阡陌、浩瀚无际；田中秧苗碧绿，生长茂盛，有农夫数人正在辛勤劳作。尾段是一片水域，坡缓滩平，树木成簇；林中茅屋栉比，屋中有人对坐清谈；树下一对仙鹤在觅食、散步；水面上渔船三只，渔翁们正忙于捕捞。另一水域伸向渡口，岸边停泊着载装货物的诸船，远处轻岚薄雾，水天一色。 在图右上角引首钤“高枕画图游”白文方印、“郡王衔多罗贝勒”朱文方印”。卷尾楷书自题：“囊见黄鹤山樵《春山烟霭》巨轴，峰峦雄厚，林木郁葱，气韵浑成一片，直得北苑三味，洵名绘也，采此卷参用夏山高隐图意为之。但老眼昏花，愧未能得其一二以俟赏音者鉴焉。康熙岁在己丑秋八日，耕烟老人王翚。”钤白文“石谷”方印。又杨晋行书跋：“吾师耕烟翁，笔墨为海内所推崇，此卷规仿山樵、北苑，而云峰烟岫，樵径溪村，兼得松雪，房山妙处，令人心动目骇，惜其仙去，不可复作矣。偶遇吴阊，获观于石林书屋，不忍释手，拜书于后，时戊戍夏六月望前三日，门人杨晋”。钤“杨晋”、“西亭”两朱文印。引首钤模糊不辨。尾边分钤“继泽堂珍藏印”、“山气多福云水多寿”、“化笔墨为烟霞”白文印。裱绫上钤“天然如意斋书画印”、“煦堂鉴定”两朱文方印。 王翚（1632～1717年），清代画家。字石谷，号耕烟散人、乌目山人、剑门樵客，江苏常熟人。康熙中以布衣供奉内庭。山水承家学，少师张珂，后从时敏，又得王鉴鼓吹，名动江南。60岁时曾奉召为康熙帝绘《南巡图》并赐“山水清晖”四字画扇，欲授官职，不就。时称“画圣”。与时敏、原祁、鉴合称“清四王”。石谷山水综合唐、朱诸家，以元人笔墨、运宋人丘壑，泽以唐人气韵乃成大器，使明清以来画分南北二宗之分得以融合。其法虽取古人，但能结合真景，灵活多变，故其作品比起王时敏等人较生动，绝少板刻堆砌。当时摹学王翚画者为数众多，因其家乡常熟有虞山，故有“虞山派”之称。著《清晕赠言》、《清晖尺牍》。康熙四十八年（1709年）王翚作此图。 该画系原国家地矿部部长孙大光于1987年捐赠，安徽省博物馆收藏。曾在全国馆藏古代字画应鉴时入目，1990年定为一级文物。 六十五、王翚《雨山图》轴 王翚《雨山图》轴，纸本，水墨。纵55．2厘米，横36厘米。署“庚申十月八日王翚剪灯偶笔”。钤朱文“石谷子”、白文“王翚之印”两印。 此图有笪重光、恽寿平两题。笪题：“半岭度飞雨，烟云常不开，奇思忽变化，疑有神龙来。江上外史题石谷仿方方壶雨山图”。钤“藏”、“重光”两朱文印。恽题：“丹梯下风雨，灵丘无冬春。白云凝不散，却是会群真。癸亥春，客窗听雨，寿平题”。钤“恽正叔”白文印。 诗堂有翁方纲题五言诗3首，跋云：“此帧石谷自题云：‘庚申十月八日，剪灯偶笔’。其上有恽南田、笪江上诗。庚申是康熙十九年，石谷年四十九。是年烟客奉常逝，年八十九。故石谷有庚申冬夜同子鹤下榻江上侍御寓斋，剪烛夜谈，因写《溪风山雾图》，自题句云：‘苍苍笔力似荆矣，白发图书老不闲，未许羊昙乞西墅，画中分与旧溪山’。盖为西田（指王时敏一注）发也，此仿方壶《雨山图》奇妙入神，因题款触记耕烟老人师法渊源之概，赋此三诗，并识于后。北平翁方纲”。又裱边题七律二首，跋云：“余淑赏此帧，大有索靖碑下，三日不能去之况，因思春暖昼长，借此轴来，对临怀素草书，实一快也。乙巳上元前三日，又题二诗。方纲”。 王翚，画承王时敏、王鉴指授，山水综南北二宗，学之者极众，号“虞山派”。 1965年无为县吴致强出售，安徽省博物馆收藏。 六十六、恽寿平《双松流泉图》轴 恽寿平《双松流泉图》轴，原名《恽南田双松流泉图轴》。绢本，设色。纵172厘米，横67厘米。图绘双松并生，拔地而起，高耸云天，枝繁叶茂；树边奇石卓立，地上篁竹斜曳，幽兰丛生；坡下流泉潺潺，回旋湍急。远处峭峰入云，层峦叠嶂，轻岚浮动，烟霭迷蒙。图右上楷书自题：“双松流泉图，为元朋词兄五十寿，舿陵恽寿平”。下钤白文“东园外史”、朱文“寿平”两方印。此画面笔墨生动，幽隽秀润、清新妍雅，令人赏心悦目。 恽寿平（1633～1690年），清代书画家。初名格，字寿平，后以字行，又字正叔，号南田、东园生、云溪外史、白云外史。工诗，书法得褚遂良神髓。初善山水，力肩复古。及见王翚，度不能过，则谓之：“是道让兄独步，格妄耻为天下第二手”。于是舍而学花卉、禽虫。独开生面，海内宗之，有“常州派”之称。山水亦间为之，小幅雅秀超逸。有《瓯香馆集》。 此图系原国家地矿部部长孙大光于1987年捐赠，安徽省博物馆收藏。曾在全国馆藏古代字画应鉴时入目，定为二级文物。 六十七、陈卓《各色牡丹图》轴 陈卓《各色牡丹图》轴，原名《陈卓着色牡丹图轴》。绢本、双钩设色。纵145．8厘米，横64．3厘米。图绘各色木本牡丹共20余朵，生长于奇石缝中，群芳争艳，迎风展放。图右上行书自题：“丁卯夏清和月画，陈卓”。钤“陈卓”朱文方印。此图满而不乱，线条流畅，设色艳丽润泽，格调高雅华贵。 陈卓（1633～？年），清代画家。字中立，北京人。山水工细，千丘万壑，具有宋人精密，但无元人灵秀，极擅人物、花卉。清康熙二十六年（1687年）作此图，时年54岁。 该画系1959年安徽省博物馆从歙县收购入藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴时入目，定为二级文物。 六十八、陈卓《高阁云峰图》轴 陈卓《高阁云峰图》轴，绢本，设色。纵198厘米，横51厘米。图绘碧水如镜，湖石玲珑，山道逶迤；高松茂林，丛柳荫蔚；水光山色，秀逸绵渺。山中重楼水阁，阙门望台；长廊广庑，雕栏画栋；鸱吻飞檐，翘角尖顶，左高右低，俯仰曲折，遥相呼应。图右上角楷书自题：“已卯嘉平燕山陈卓”。钤“中立”朱文方印。 该图所绘楼台亭阁建筑比例准确，透视合乎法度，于雄伟中见精巧，工整而不呆板。色调鲜丽沉厚，笔致细而不弱，繁而不俗，既得元人苍茫浑厚，又具宋人劲健爽利而自成精致。陈卓于清康熙三十八年（1699年）作此图。 该图系原国家地矿部部长孙大光于1987年捐赠，安徽省博物馆收藏。曾在全国馆藏古代字画应鉴时入目，定为二级文物。 六十九、陈卓《长江万里图》卷 陈卓《长江万里图》卷，原名《陈卓山水长卷》。绢本，设色青绿。纵42．4厘米，横1400厘米。图绘长江自源头至入海口沿岸的各种险景胜观。两岸群峰起伏，青山迭翠、连绵逶迤、烟云迷蒙；沿途林木村野、阡陌纵横、村舍相属、农夫劳作；渔港渡口、大小舟船、渔民捕捞；小榭茅蓬、楼台殿阁；道路关隘、桥梁水车；城镇泽薮、商旅行人、游赏呼渡等等。景色、人物安置得井井有序，建筑物造型精致，比例准确，人物神态生动逼肖。图尾右下角小楷款：“康熙癸未长夏，七十老人陈卓画”。钤“中”、“立”两朱文印。 该图是一幅写实体裁作品，对于今天研究古代长江沿岸的地理、地貌，有一定的参考价值。陈卓于康熙四十二年（1703年）长夏作此图。 此图系1960年天长县董姓人士捐献，安徽省博物馆收藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年定为一级文物。 七十、陈卓《云山青嶂图》堂幅 陈卓《云山青嶂图》堂幅，原名《陈卓山水大中堂》。绢本，青绿设色。纵232．5厘米，横150．5厘米。图绘千崖万壑，群峰巍峨，云回雾障。近景：山角流泉碧溪，小道依山而上，穿云渡谷；石桥如虹，横跨两岸，一人骑马观花，行于桥上，身后两侍童，尚在林中逗留嬉戏。中景：山腰殿宇楼重，梵宇层叠，飞檐斗拱、雕栏绮丽；庭院宽阔，遥台相望，楼中有人对酌小饮；楼外云遮树掩，宛如阆苑仙境。远景：崇峦叠峰、佳木成林、飞瀑直下、祥云岫出。图左上角楷书自题：“己丑嘉平月画张僧瑶云山青嶂图，七十六纯痴老人陈卓”。钤“陈卓印”、“中立”两朱文方印。 该图笔墨工细，格外超胜。景观开阔，气氛神秘，意境雄伟壮观。设色雅丽，结构精巧严谨，虚实处理得当。作者以丰富的相象勾勒出不凡的气势和景致，反映了画家很深的功底和极高的艺术修养。陈卓于康熙四十八年（1709年）作此图。 此图系1965年徽州汪云英出售，安徽省博物馆收购入藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年定为二级文物。 七十一、石涛《山水图》卷 石涛《山水图》卷，纸本，设色，四段卷装，各纵13厘米，横23厘米。其一题“若无青嶂月，愁杀白头人”。钤白文“石和尚画法”长方印。其二题“日出寒山外，江流宿雾中”。钤白文“释元济印”。其三题“春水船如天上坐，老来花似雾中看。小乘客济”。钤白文“苦瓜和尚济画法”长方印。其四题“青惜峰峦过，黄知桔柚来。苦瓜老人济”，钤朱文“瞎尊者”长方印。 石涛（1642～约1718年），清代书画家。“清初四高僧”之一。俗姓朱，名若极，广西全州人。明靖江王朱守谦后裔。法名原济，小字阿长，字石涛，号大涤子，清湘陈（遗）人，晚号瞎尊者、零丁老人，自称苦瓜和尚。中年流寓宣城10年，喜山水，与梅清等合称“黄山派”。中年住南京。晚年定居扬州，擅画花果兰竹，兼工人物，尤善山水，几乎每画必题，画名极盛，对后来扬州画派和近代画风，影响极大。此卷应为其晚年之作。 1987年原地矿部部长孙大光（安徽寿县人）捐献，安徽省博物馆收藏。 七十二、姚宋《山水图》轴 姚宋《山水图》轴，纸本，浅绛，纵137．5厘米，横151．2厘米。署“野梅姚宋”，下钤朱文“野梅”、“白文“姚宋”两印。 姚宋（1648～？），清代画家。字羽京，初名，字雨金，号野梅，歙县人，寓居芜湖。新安派画家之一。专于山水，而人物、花鸟虫鱼靡不工。此图参用渐江笔法，写溪山野径，峻伟幽深。 1959年安徽省博物馆在歙县收购。 七十三、邹喆《雪景山水图》轴 邹喆《雪景山水图》轴，原名《邹方鲁山水条幅》。绢本，设色浅绛。纵168．2厘米，横47．3厘米。图绘重峦积雪，山舞银蛇，原驰蜡象。山石锐利，树干劲峭。山顶台榭遥望，山角野村房舍，屋中有两人正促膝闲谈。此图设色古雅、笔致细腻、意境纯洁。图左上邹喆楷书自题“丙午嘉平月邹喆写”。钤白文“邹喆印”，朱文“文鲁印”印。 邹喆，清代画家。典子，字方鲁，江苏吴县人，家江宁（今南京）。善山水，得其父传，工稳有古气。画松尤奇，兼长花草，勾勒渲染，有王若水风格。为“金陵八家”之一。清康熙五年（1666年）作《雪景山水图》。 此图原系歙县鲍弘达收藏，后捐赠给安徽省博物馆收藏。1985年全国馆藏古代字画，应鉴入目，1990年定为一级文物。 七十四、柳《云外高峰图》轴 柳《云外高峰图》轴，原名《柳公韩山水轴》、《柳山水轴》。绢本，水墨。纵171．5厘米、横47．5厘米。图绘深山大谷，秀木林立。有村居数间，依山而建。屋后峰回道转，小路入云。路旁奇松盘曲，亭舍隐现。远处高山险峰，直插青天。峰顶平台，可卧可游。图上方草书自题七律诗一首“云外高峰五十盘，春旭飞去以飞还。胸中宿物半来当，始觉登楼天地宽。丙辰长至友声阁，画为熙老道翁三山柳”。钤白文“柳之印”、朱文“公韩”印。 柳，清代诗人，书画家。字公韩，号愚谷，江宁（今南京）人。工诗画，书法李邕。山水遒逸苍茫，最得董、巨遗法。惟水口流泉不能自然，有霸悍之态。说者谓此道即痴翁尤以为不易，况其他画人耶。柳于康熙十五年（1676年）作此图。 该图原系歙县许承尧旧藏，1951年起归安徽省博物馆收藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，1990年定为一级文物。 七十五、《十二真图》 《十二真图》，系清初江磊斋、张英、陈山人3人合作之手迹，乃画、诗、书组成之艺术珍品。《十二真图》原有12幅：匡庐种花、浔阳送客、飞雪渡陇、华山采药、岳麓观碑、漓江秋泛、峨嵋春望、泰山观日、崆峒抬鹤、沧海浮槎、燕市酒人、龙眠著书。江磊斋、张英据图配诗亦书12幅，加前序、后跋各一幅凡26幅。每幅长55厘米，宽76厘米。画为设色、绢本。序、诗、跋均宣纸本，皆绫边装裱。序为楷书，诗，跋均行草。《十二真图》，辗转相传，历时颇久，已失《燕市酒人》画及诗、《龙眠著书》画，现存23幅。 画作者陈山人，乃闽南画家陈维邦（号云庄山人》，画技精湛，善写真。于康熙三十四年（1695年），以江磊斋宦迹游踪为内容，绘12幅写真图，画面山川壮丽，人物神态毕肖，一一从毫端出之。 画中主人公江磊斋，名皋，字在湄，桐城人。顺治十八年（1661年）进士，授江西瑞昌县令，迁九江郡丞，擢甘肃巩昌知府，改广西柳州知府，寻任四川提学副使、旋调陕西平庆道副使，继迁福建兴泉道参政。桐城三诗家之一方贞观曾评其“政德”、“诗才”云：“乡人勒石标殊德，海客将珠请旧诗”。清初学者钱澄之评其诗云：“在湄吾乡诗人，既通籍，又好吟咏，其往来京师，流览山川，形诸诗者，莫不殷君国之忧，念生民之戚而感物造端”。《十二真图》绘成后，江磊斋据图配诗，述景抒怀。 清大学士张英，字敦复，工诗善画，亦善书法。康熙四十年（1701年）归隐桐城龙眠山，与江磊斋隐居之“迎翠园”相近，欣赏《十二真图》，乐为步韵和诗，并作小跋。《退心斋心赏录》译：“张敦复善山水，书笔豪放，颇具明风度。”画存世作品有”《武陵访仙图》（现藏安徽省博物馆），著有《恒产琐言》、《聪训斋语》、《笃素堂文集》、《易书衷论》。 《十二真图》绘于康熙乙亥年（1695年），曾流失近百年，几不为世所知。乾隆甲寅（1794年），此图忽见于桐城孔城镇程家，程氏业售饺，以《燕市酒人》图糊制饺灯。江磊斋后裔江厚庵以重金购回，并作跋云：“……字并诗无一不佳，乃吾家之至宝也。”嘉庆乙亥年（1817年）仍归藏于“迎翠园”。咸丰间，桐城被兵燹，江氏宁弃家财，不丢此图。同治己巳年（1869年），此图复藏于“迎翠园”。清末民初，此图为桐城走马镇江兴阅所藏。抗日战争前，张英后裔欲以36担租田及一所庄屋换取12幅张英诗、跋手迹，江氏不忍割受。建国前夕，族人江国英（国民党安徽省财政厅科长）借赏此图，其家遭火灾，此图又销声匿迹。建国后，桐城光明甫、房秩伍曾向省文博部门荐此图，派员来桐城查找，未获。1984年冬，江道元之女江琴，向桐城县博物馆出让此图，方知在江国荣家火灾时，为其侄江道元携走。现《十二真图》已归国有，为桐城市博物馆珍藏。藏品号：桐城书画（临）51号。 《十二真图》，诗、书、画之艺术俱臻妙境。它对研究清初的文学艺术及士大夫阶层思想状况，均有很高价值。 七十六、尤萃《花鸟图》堂幅 尤萃《花鸟图》堂幅，绢本，设色。纵196．7厘米，横96．5厘米。署“槜李尤萃写”。下钤“尤萃之章”，另印文不辨。 尤萃，清代画家。字叔子，清康熙时浙江嘉兴人。工花鸟，与沈铨同师胡湄。此幅作院体花鸟。尤萃作品罕见，此件当为孤本。 歙县许承尧旧藏，现藏安徽省博物馆。 七十七、袁江《山水图》堂幅 袁江《山水图》堂幅，绢本，设色青绿。纵248．1厘米，横104．9厘米。设色山水，界画楼阁，左上题“康熙丙申三月邗上袁江拟古”。钤朱文“字文涛”，白文“邗上袁江”两印。康熙五十五年（1716年）三月袁江作此图。 袁江（？～约1746年），清代画家。字文涛，江苏江都人，山水学宋人，楼阁精工，界画为有清一代第一。 1956年安徽省博物馆在合肥收购。 七十八、袁耀《秋稔图》轴 袁耀《秋稔图》轴，绢本，设色。纵170厘米，横100厘米。图绘青山淡水，远景山形诡谲，回旋绵延；遍布红枫，秋趣盎然；近景溪流湍急，木桥横跨；山下村居农妇织布教子，有农车、凉棚、稻田。田中农夫忙于收割，陇上牧童骑牛放牧，晒场上人忙于碾谷扬场，树下有人休息纳凉；河边水草肥美，放鸭者摇幌唤鸭。中景谷壑深处轻岚浮动，渔村隐现，渔翁打鱼归返，该图错落有致的安排了古庙、巨石、悬松以及平台胜景等。图右上楷书自题“甲戍清和拟秋稔图意，邗上袁耀”。钤朱文“袁耀之印”，另一印模糊不能辨。裱堂钤白文“正大光明堂鉴藏书画之印”印。 《秋稔图》设色大胆浪漫，红绿相间，丰厚华润，秋艳斑烂。作者将自然界的山、水、石与人类生活的景象辅以艺术的点缀，使整幅画面充满了诗情画意，热烈沉醉，令人赏心悦目。清乾隆十九年（1754年）袁耀作《秋稔图》。 袁耀（？～约1778年），清代画家。字昭道，江苏江都人，如意馆供奉。善画山水，尤工楼阁界画，与江并称，兼作花鸟。清代盛行四王山水，工楼阁界画者仅袁氏叔侄二人。 此图系原国家地矿部部长孙大光收藏，1987年由其捐赠给安徽省博物馆收藏。为馆藏二级文物。 七十九、袁耀《潇湘烟雨图》轴 袁耀《潇湘烟雨图》轴，绢本，设色。纵155．8厘米，横58．5厘米。署“潇湘烟雨，冷崖耀又笔”。钤“袁耀”白文印，下印残。 袁耀此图写万竿烟雨，林峦迷濛，设色亦雅淡，不似平时精工本色。 1950年合肥市汪子薪捐献，安徽省博物馆收藏。 八十、华喦《和靖梅鹤图》堂幅 华喦《和靖梅鹤图》堂幅，原名《华喦人物中堂》、《华新罗调雀图》，绢本，设色。纵170厘米，横100厘米。图绘一片梅林，有老者曳杖于其中，身后有书童与仙鹤共舞于林间小道上。坡下幽篁数株，远处山峦绵延起伏，遥渺如黛。图右上角楷书自题五律诗两首：“青山深处隐，时事不须闻；门闭千峰雨，两楼吞万壑。云种花萝密，护接竹水遥；羞作千人态，甘心鹤与群。新罗山人华喦”。钤“华喦”、“秋岳”两白文方印。该图行笔飘渺，线条流畅，意境虚空旷朗，色彩清妍秀润，气息纯朴迷人。 华喦（1680～1756年），清代书画家。字秋岳。号新罗山人、新罗生、东园生、布衣生、离垢居士。福建上杭白砂里人。客居维扬，晚归西湖。善人物、山水、花鸟、草虫。脱去时习，力追古法，写动物尤佳，山水则未免求脱反有失处。说者谓其笔意纵逸骀宕，粉粹虚空，种种神趣无不标新立异，机趣天然。直可并驾南田，超越流辈，工诗、善书，不愧三绝。 此图系1951年安徽省博物馆于皖南征集入藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目，定为二级文物。 八十一、华喦《梅竹春音图》轴 华喦《梅竹春音图》轴，纸本，设色。纵139．5厘米，横45．5厘米。图绘太湖石直立如壁，石旁幽兰篁竹丛生，两只麻雀栖息竹上，相对喁语。上部一枝春梅斜向伸出。盛开在奇石上方。枝头一只绶带鸟，回首高鸣，展翅欲飞。图右上角行书自题：“临风索侣，远送春音。壬申春日新罗山人写于讲声书舍”。钤“秋岳”白文方印。右下压角钤“孙氏大光之鉥”、“正大光明之堂鉴藏书画之印”两白文方印，左下压角钤“枝爰”白文方印。华喦乾隆十七年（1752年）春作此图。 此图系原国家地矿部部长孙大光于1987年捐赠，安徽省博物馆收藏。曾在全国馆藏古代字画应鉴时入目，定为二级文物。 八十二、华喦《寻春图》轴 华喦《寻春图》轴，绢本，设色。纵173厘米，横57．5厘米。图绘大山高坡，苍松翠柏参天而立；山下清潭如渊，对岸山道上两人边走边谈，漫步徘徊；山腰建一书斋，斋中有隐者盘腿而坐，闭目静思，隔房书童正忙于洗砚；斋后两山如屏，夹一水域，水上小桥横跨，一人策仗踱桥，身后侍者肩担行李相随。远处峰峦峭壁，霞云飞渡；山涧流瀑直下，岩壁上观亭危筑，亭中有两人凭栏而立，看瀑观山。右上角隶书自题五言诗：“崇柯含秀姿，昼气萨砂碛，冈山回港洞，幽栈悬石壁。游履勇风晨，□攀欣所适，念彼素心人，水西筑花宅。尘□罕克诣，榈庭丝苔积，乐与晤言之，晏然良有获。和光披疏襟，荡泱天障隔，趣胜通孚神，智远近以□。高啸出尘埃，赴韵擘滩域，长□揽贞芬，脩苕固投客，仰首烟靓霞，徘徊清潭测。丙子春写于讲声书舍，新罗山人并题，时年七十有五”，钤“秋岳”白文方印。右下压角钤孙大光”正大光明之堂鉴藏书画之印”、“真赏斋”两白文鉴赏印，左边裱堂钤一白文“子实所见金石书画印”。 此图系原国家地矿部部长孙大光于1987年捐赠，安徽省博物馆收藏。曾在全国馆藏古代字画应鉴时入目。定为二级文物。 八十三、高凤翰《富贵清高图》卷 高凤翰《富贵清高图》卷，纸本，设色。纵21厘米，横240厘米；跋纵21．5厘米，横188．5厘米。卷首篆书题：“高南阜富贵清高图咏卷，光绪壬辰腊八日合肥李经畲题”。压角钤“正大光明”白文方印，引首钤“正大光明”朱文长方印。图绘没骨红绿牡丹及奇石。图前、骑缝、图后分钤“桐荫馆”、“冯公度鉴藏印”。图后左上方隶书自题：“西亭春艳图”。钤“南村”、“鸿爪”印。另图系水墨写意的风荷、白莲、芦苇、水竹图。图尾右上角草书自题：“既为二弟作富贵图，并赠此清虚高洁之品以助之”。钤朱文“南村”印。右下压角钤白文“四味书屋珍藏图书”印。图后有作者草书题跋一段：“戏题富贵清高连卷图，爱尔富贵得清高，到底清高未之豪，老夫悔心轻富贵，空将牢语属同胞。乾隆乙丑仲弟珍吾捡得往岁丁未余右手画牡丹、墨荷二纸，将付奎儿南游为装卷，左手再书此纸”。分铃“老逢盛世”、“歌咏太平”、“凤翰”、“海上诗伧”、“别存古意”、“俗特螯手续翰墨缘”等白文印。跋前引首分钤“大珠山樵”、“后之览者亦将有感”、“煮石山人”、“老阜”印。末尾钤“正大光明之堂”、“冯公度鉴定章”等鉴藏印。 高凤翰（1683～1748年），清代书画家。字西园，号南村，晚号南阜老人，自称老阜，号石顽老子、公道人等。山东胶县人，曾官歙县县丞，绩溪知县，均有政绩。工书法、篆刻、草书圆劲。善山水，纵逸不拘于法，纯以气胜，兼北宋之雄浑，元人之静逸。花卉亦奇逸得天趣。嗜砚，藏有千余方，皆手制铭刻。善刻篆，印宗秦汉，苍古朴茂。郑板桥所用印章皆出沈凡民及其手。晚年右手病残，遂用左手挥洒，苍劲别致，因感前人郑元祐故事，乃号“尚左生”、“归云老人”并镌“丁巳残人”、“尚左生”两印。生平博学亦能诗。著《南阜诗钞》、《砚史》、《击林》、《湖海》、《归云》、《青莲》等。 此图系原国家地矿部部长孙大光于1987年捐赠，安徽省博物馆收藏。曾在全国馆藏古代字画应鉴时入目，定为二级文物。 八十四、汪士慎山水册 汪士慎山水册，绢本，设色。共8幅，各纵29厘米，横41．6厘米。末幅自署“甲寅八月，七峰草堂汪士慎写”，钤朱文“近人”、白文“汪士慎”两印；右角钤长方朱文“七峰草堂”印；余7幅各钤一印，有“近人”、“近人父”、“士慎师古”、“近人父印”等。另纸陈兆仑题跋：“西溪蔡翁出示近人画册，展玩不忍释手，予藏近人画多矣，未有若此者。蔡翁云：‘曾留近人下榻其斋，画成此册，大呼曰：生平杰作也！’请予题附二诗于后。其一、‘烟云入手早通神，不是元人即宋人，记得秋窗风雨夜，曾将画理细评论’。其二、‘近人笔墨都求淡，此册偏从设色工，莫怪自夸真皆作，珍藏却有白头翁’。署“已未秋仲是斋陈兆仑”。 汪士慎（1686～约1762年）清代书画家、篆刻家。字近人，号巢林、溪东外史，休宁人。客居扬州，为“扬州八怪”之一。工诗及八分书，画水仙及梅花，清妙独绝。汪士慎山水罕见，此册为其得意之作。尤为珍贵。 1956年安徽省博物馆收购。 八十五、徐柱《南山樵隐图》轴 徐柱《南山樵隐图》轴，又名《方洵远南山樵隐图》。系徐柱写貌，方士庶补景的合壁之作。纸本，设色。图纵129厘米，横34．7厘米，连裱边、诗堂计纵186．7厘米，横61．6厘米。 图绘：远景千壑万木，云烟缭绕；中景悬崖万丈，长藤垂挂；山中红枫绿松，相映相掩，秋趣盎然；林木深处，茅屋数间，若隐若现；近景山角土垒，流泉飞瀑，溪水畅流；有一仙风道骨、神采清濯的老者，著短衫绑腿、荷柴担、曳工杖，步行在栈道之上，看山而归。图右上角徐柱行书自题：“南山曾隐许宣平，短策长□日负薪，一样山中旧营业，可能容我作比邻。乾隆九年甲子，桐立自题”。钤白文“徐柱印”、朱文“桐立”印。图右上角方士庶楷书题：“徐桐立三十二岁写貌，友人方洵远补图”。钤“士庶”白文方印。图上除有徐柱、方士庶的自题外，裱堂上另有杨法、王又曾、沈大成、闵华、汪舸、高翔、程茂、陈撰、蔡嘉、沈风、金农、姚世钰、江炳炎、许滨、郑来、程兆熊等名人高士的跋语16篇，题跋之盛，蔚为大观。 徐柱（1686～？年），清代画家，歙县人，客居扬州。字锢立，一作桐立，号石沧，又号南山樵人、南山樵隐。工诗，以画名。善山水，间花卉、写照。山水得小狮道人嫡派，点染精妙，题者甚众。乾隆九年（1744年）作《南山樵隐图》。方士庶（1692～1748年）清代诗人，书画家。原名洵，字循远，一作洵远。歙县人，客居扬州。受业於黄鼎，山水用笔灵敏，气韵骀宕，早有出蓝之趣，时称“妙品”。兼善花卉写生，得意之作，皆钤“偶然拾得”小墨印。后以书法名芜城，行楷结构严密，纯学董其昌，为艺苑后进，与励樊榭、金寿门齐名。方士庶工诗，著《黄山诗抄》。43岁时为徐桐立《南山樵隐图》补景。 1958年，安徽省博物馆自歙县收购入藏。 八十六、黄慎《东坡观砚图》轴 黄慎《东坡观砚图》轴，纸本，墨笔画。纵129厘米，横76厘米。钤印章3方，两方为“黄慎”、“瘿瓢”，1方字迹模糊。这幅画描绘的是宋代苏东坡观砚的情景，表现了东坡学士手捧名砚，全神贯注，爱不释手的神情。笔锋放纵，气势磅礴，使坡翁名流学者的丰采和轩昂气宇，跃然画面，达到了貌其形似，得其神韵的艺术效果。 画面左上狂草题跋为：“与水为入，玉灵之液，天富为出，阴鉴之宝，懿星之石，君子之侧，匪以玩物，惟以观注”。“乾隆丙子夏写于邗上旅次，宁化瘿瓢子慎”。乾隆二十一年（1756年），作者69岁时作此图。 画的右面还有林散之的题跋：“黄瘿瓢真迹精品，民国36年仲冬，林散之敬题”。 黄慎（1687～1768年），字恭寿，号瘿瓢子，福建宁化人，客居扬州。清康熙、乾隆时期画家，善画人物，多用狂草笔法作画，多取神仙故事和士大夫生活为题材，人物形象往往怪特。兼工花鸟、山水。为“扬州八怪”之一，亦能诗，著有《蛟湖诗抄》。 1977年由徽州地区文物商店收购，现藏黄山市博物馆。 八十七、黄慎《桃花源图》卷 黄慎《桃花源图》卷，纸本，设色。纵38厘米，横349厘米。卷首图前有吴昌硕等书题端：“古春一记，老缶题毕篆时己卯二月杪”。钤“吴俊卿印”、“孙氏大光之玺”两白文方印。图绘桃花源胜景：开卷水天浩渺，烟凝霭积；苍藤盘结，绝的山麓延至流水的山洞，洞外水面上停泊着一艘草蓬木船，船上空无人渡。盖船夫已顺洞进入桃花源中；洞口水帘披挂，桃花夹立，洞内为桃源仙界：山峦起伏，遍地桃花，山角下平坦之处，隐现桃花源村落，环境优雅，屋宇整洁，楼房耸立；村口扎栅栏木门，门旁有草狗看护，一孩童倚门向外张望，另两人相立闲谈；村前大路上一肩荷农具的农夫，正与一妇人寒喧；院落里有闲谈者、弯腰扫地者，屋内的人则各行其事；远处牧童正在放牛，村外稻田肥美；村口场基上，村民数人至洞口，迎见访客——捕鱼翁；村边水天浩渺，洲渚横陈，石桥如虹。 在图尾右下压角钤“四味书屋”、“正大光明之堂鉴藏书画之印”两白文方印。图首左下角分钤“金陵刘氏”、“穰原珍藏”、“慎公珍藏”等鉴藏印。图后题跋部分有黄慎于乾隆甲申冬月草书陶渊明《桃花源记》，并钤“黄慎”、“瘿瓢”两白文方印。另有“正大光明”、“柯图珍藏”两朱文印。最后是吴昌硕草书七言绝句曰：“‘桃花饭罢已成仙，奢望平生一笑捐；入洞只求千日酒，不知已汉是何年。凿山万丈采黄金，海底涛翻烟壑深；想见仙人齐历劫，渔翁真路到而今’。一亭先生藏瘿瓢画《桃花源图》，属为题句，涂沫应奉，自知不值一哂也。己卯春仲雨窗吴昌硕同客春申浦”。钤“俊卿之印”、“昌硕”两白文方印。题跋前右下角钤“正大光明”白文大方印。 《桃花源图》设色润泽，满目春晖，气息纯朴迷人，人物神态生动。其以草书入画粗犷精炼，潇洒俊发。乾隆二十九年（1764年），瘿瓢78岁时作此图，是其晚年佳品。 黄慎（1687～1788年），清代著名画家。工草书，法怀素。山水宗倪云林、黄公望，出入吴仲圭之间，兼画人物、花卉，笔法粗简，格调狂纵，自成面目，颇擅三绝之誉。 此图系原国家地矿部部长孙大光于1987年捐赠，安徽省博物馆收藏。曾在全国馆藏古代字画应鉴时入目，定为二级文物。 八十八、李方膺《菊石图》轴 李方膺《菊石图》轴，纸本，设色。纵171．5厘米，横44厘米。图绘太湖石数块，直立如壁；美菊依石而生，穿插其间；石下幽兰清雅。图左上方草书自题：“秋花最是迟开好，且可东篱护唤霜，乾隆丙辰春日，李方膺”。钤“方膺”、“晴江的萧”两方印，左下压角钤“正大光明之堂鉴藏书画之印”。此图墨彩纷披，清朗醒豁，不拘绳法，豪迈奔放。 李方膺（1695～1754年），清代画家。字虬仲，号晴江，又号秋池。江苏南通人，为“扬州八怪”之一。善画松、竹、梅、兰菊，笔墨放纵而苍劲，其大幅作品尤有士气。曾官安徽潜山、合肥知县，有惠政。去官后，穷老无依，益肆力于画。侨寓江宁借园，自号借园主人，鬻画以资衣食，著《梅花诗钞》。乾隆元年（1736年）42岁时作《菊石图》。 此图系原国家地矿部部长孙大光于1987年捐赠，安徽省博物馆收藏。曾在全国馆藏古代字画应鉴时入目。1987年定为二级文物。 八十九、蒋溥《国学瑞槐图》卷 蒋溥《国学瑞槐图》卷，原名《蒋薄画卷》、《蒋溥瑞槐图卷》，纸本、设色。纵53．5厘米，横261厘米。图前引首纸系另镶，纸质芝麻金淡蓝色笺，其上有手工勾绘连带如意云纹花边。图绘瑞槐一株，高大粗壮，浓荫遮天；枝繁叶茂，生机蓬勃。 图后蒋溥用篆、楷书自题：“国学瑞槐图，乾隆己卯清和月朔日，臣蒋溥恭绘”。钤“臣蒋溥”、“染翰”两朱文方印。图前左上方有乾隆皇帝草书御题五律诗一首：“黉宫嘉荫树，造绩缅前贤；初植至元岁，重荣辛未年。奇同曲阜桧，灵纪易林乾；征瑞作人化，符祥分寿延。乔柯应芹藻，翠叶润觚编；右相非夸绘，由来事可佐。”己卯夏六月御题。钤“乾”朱文白连珠印、“隆”白文红连珠印。引首钤“嘉庆御览之宝”；图中上方钤“宣统御览之宝”、“乾隆鉴赏”两朱文印；图前引首钤“嘉庆御览之宝”；卷首隔水处钤“八徵耄念之宝”、“太上皇帝之宝”两朱文大方印；图前右上角分钤“乾隆御览之宝”、“乾清宫鉴藏宝”、“石渠定鉴”、“宝笈重编”、“石渠宝笈”等印；骑缝钤“天地为师”、“笔花春雨”两白文方印；图中分钤“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”两朱文圆印、“乾隆鉴赏”白文圆印；图尾左上分钤“三希堂精宝”、“宜子孙”、“五福五代堂古稀天子之宝”等朱白文印。图后是作者自撰序并七言赞诗，钤朱文“臣蒋浦”、白文“共沐恩波”两印。观宝楷书七律和五律赞诗，钤“臣观宝”、“染翰”两朱文方印。陆宗楷楷书题跋，钤“臣陆宗楷”、“蓬山思永”两朱文方印。 蒋溥（1708～1761年）清代画家。江苏常熟人，字质甫，号恒轩。雍正进士，乾隆年间官至东阁大学士，兼管户部事，性宽厚，惊敏绝伦，精心奉职。善写生，花卉得廷锡遗法，随意布置，多生趣，每绘画进呈，蒙睿题“师承家法间图出，右相丹青有后生”之句。乾隆二十四年（1759年）作《国学瑞槐图》。 此图系1958年由省文化局拨交安徽省博物馆收藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴时入目，为二级文物。 九十、丁皋《钟馗像》中堂 丁皋《钟馗像》中堂，宣纸本，设色。纵124厘米，横48厘米。末署“云阳丁皋写”楷书，下钤朱文“丁皋之印”、“鹤州”两方印。 丁皋（？～1761年），字鹤州，新如子。江苏丹阳人。善写真，世传其业，世有丁氏五代肖像画家之称誉。惟丁皋画像“运思落墨，直臻神妙”；“随人之妍媸老少，偏侧反正，其喜、怒、哀、乐皆能传之”。这幅堂轴，以生宣入画，局部设色。钟馗右手执朝笏于胸前，左手按剑於身后，飘髭睁目，似有登仕的喜悦，又具人生的忧思。点画严谨，一笔不苟，设色明快，极得其神。丁著有《传真心领》、《写真秘决》等存世。 1986年青阳县文物管理所购并收藏。 九十一、张若澄山水中堂 张若澄山水中堂，宣纸本，绫裱。长120厘米，宽62厘米。作者取《御制赋》中“僧敲月下门”诗意作此画。以工笔兼写意手法，绘出了层层峻岭，幽林古刹，长衲老僧，月下举袂，独扣山门的情景。整个画面，静中存动，动中寓声，形神兼备。左上角以行楷体书一首五言古诗：“月上惊鸟，山僧归自邻。应门乏五尺，扣扇借孤筠。小立莓苔滑，低临松竹匀。上人权在外，守者未生嗔。讵识袈裟露，凭参响寂尘。维摩不二法，司户有前因，剥啄原无礙，形容直逼真。本来敲绝好，推字想欺人”。上款：“御制赋得僧敲月下门”，落款：“臣张若澄敬写”，均小楷。下钤“臣张若澄”等朱印两方。 张若澄，桐城人。字境壑，一字练雪，廷玉子。乾隆十年（1745年）进士，授内阁诗读学士，绘画造诣颇高，见载於《熙朝名画录》。著有《绣碧轩集》。 1983年桐城县文物管理所从桐城章姓处征集，1984年入藏桐城县博物馆。 九十二、蔡嘉《云山幽居图》堂幅 蔡嘉《云山幽居图》堂幅，原名《蔡嘉山水堂幅》、《蔡松原山水大中堂》。绢本，设色。纵229．7厘米，横136．1厘米。图绘山重水复，云复迷漫，林木沉郁，湖水如练，石桥横跨，奇石玲珑，绝壁峭立，平台胜景，栈道依山而上，穿谷渡壑；山上树木森茂，盘根错结；林中茅屋隐现，屋中有高士倚案坐于团薄之上；案上放书卷、水盂；门边一妇人端茶上前；对岸幽林巨壑，直瀑飞跌；屯居数家，有人对坐窗前，遥望远山。图左上行书自题五言诗两首：“尘眼染领嚣，溪流涤青栈；况有巢许俦，相对神益王。己息机械心，不受朝世谤；优哉复游哉，缅住事高尚。时戊申冬十一月制于艾滨小筑，松原蔡嘉并题”。钤白文“蔡嘉之印”、朱文“松原”印。引首钤朱文“朱方”长方印。右下压角钤白文“肝肺杈生竹石”、“松原居士”两方印。此图结构严整丰满，笔墨豪放健劲，意境奇辟深奥，苍茫秀润。 蔡嘉，生卒年不详，清代画家。字松原，一字岑州，号雪堂，一号旅亭，又号朱方老民。江苏丹阳人，客居扬州，所居曰“高寒旧馆”。与高翔、汪士慎、朱冕为诗画友。花卉、山石、翎毛、虫鱼称逸品。尤善青绿山水，其村落溪山、茅屋里舍、人物鬓眉，神理真足。善诗、工草书，年未三十即得名。雍正九年（1731年）作《古木山禽图》，乾隆四十四年（1779年）曾作《山水册》。著《松原题跋》。 此图系安徽省博物馆于1954年收购入藏。1985年全国馆藏古代字画应鉴时入目，1990年定为二级文物。 九十三、萨克达氏《边疆少数民族风俗图》册 萨克达氏《边疆少数民族风俗图》册，纸本，细笔设色。共20页，每页一图，图纵20．9厘米，横26．5厘米。每图均有小楷说明，简单介绍古代边疆少数民族的起源、种类、名称、风俗、婚丧、饮食、节庆、生产、生活、宗教信仰等方面的情况。计有20个民族，有布衣族（清江家、白家、黑家）、仡佬族（土仡佬）、侗族（大洞夷）、苗族（鸦雀苗、短裙苗、车寨苗、生苗、黑脚苗、黑楼苗、洪州苗、郎慈苗、西溪苗、罗汉苗、葫芦苗、尖顶苗）及裹民子、白儿子、白龙家等少数民族。该图册是一部生动的、具有史料价值的民族风俗史画卷，它对于今天研究、考证这些民族的政治、经济、文化、民族发展等方面的历史情况，有着极为重要的参考价值。 在该图册中，共绘人物70多个，动物56种，均为工笔施彩，并配有细笔设色山水、树木、房舍、器物等。所绘人物身材比例适度，表情生动，姿势各异，维妙维肖，作者用白描线条刻划妇女服饰，男人胡须，细密有致；图中山石用披麻皴擦加以糊焦点苔，增添韵味。值得一提的是，图册采用了西画技法，使所绘景物有阴阳光照与透视关系上增加了质感，显得更加生动，具有较高的艺术造诣。 刻图册没有题款，只是在每段说明文后钤“萨克达氏”和“观生阁主”两朱文小方印。在第20页的说明文字后钤一朱文“阳城张氏考藏”印。从钤印得知，“萨克达氏”应是绘图的作者萨克达氏，清朝满族人，字介文，自号观生阁主人，为清乾隆时进士、满州正白旗人英和之妻。以夫贵，封一品夫人，工书画，人物、花木、虫鸟无不精。此册《风俗图》与清代《职贡图》、《广舆胜览》等少数民族画册有着相同的性质。清朝建立时，疆域空前扩大，各民族之间的经济、文化联系大大加强，统治者为了夸耀其“文治武功”，开始注重搜集“改土归流”后的少数民族生活习俗资料，绘制了许多少数民族图册。一时间上行下效，绘事成风，其影响一直波及到清朝后期，作为清代独有的一种画风，《少数民族风俗图》有着特定的历史内涵。 该图册没有注明创作年代，但从每页说明中提及的地名看，却也可以查出一些线索。除了“荔波县”设于康熙二十一年（1682年），而“大定州”废于宣统三年（1911年），再从作者丈夫英和的仕宦看，英和是乾隆时进士，后连仕嘉庆、道光两朝，由此可知《风俗图》绘制的年代，当在乾隆至道光时期（1736～1850年）。 1951年安徽省博物馆从皖南黟县胡翼谋处收购入藏，定为馆藏三级文物。 九十四、方东树《寒岩独往图》手迹诗长卷 方东树《寒岩独往图》手迹诗长卷，为清代马云作画、方东树等人题诗作跋的合璧之作。长卷横开，长5．12米，宽0．43米。纸本，绫边装裱。画作于清道光二十五年（1845年）冬。时金陵马云来桐城，强为其作写真图，即《寒岩独往图》。图中以清淡，简洁毫端，描绘寒岩壁起，枯木横斜，泉石清凉，主人面对寒岩，凝神向往。东树自题诗于右上角，发泄出超脱世俗，虔诚佛心之句署别号“歇庵”、“冷斋”，撰写赞、铭、说、诗四篇手书于其间，钤有“方东树”、“歇庵”、“冷斋”篆文印章。清乾隆大学士阮元手书长卷题头：《寒岩独往图》于其前，其同里好友方仲山（璋），桐城派学者。上元梅曾亮，同里姚石甫，扬州郑銮等，均撰文、赠诗手书于其后。《寒岩独往图》集诸家名流、学者墨迹，汇成横长手卷，是迄今仅见的方氏墨迹，为稀世之珍。 方东树（1772～1851年），字植之，晚年自号仪卫老人，诸生，桐城人。自少力学，博览经史，工诗精文，为一代儒宗。客游50余年，主讲安徽、广东、江宁诸书院，名公卿多延之。晚年闭户潜修，著书立说。生性高介，安贫乐道，不随世俗俯仰，身虽未仕，常怀天下忧，亮节高风，为世人称善。著有《汉学商兑》、《昭眜詹言》、《考集》、《仪卫轩文集》、《仪卫轩遗诗》、《向果微言》、《大意尊闻》、《书林扬觯》等诗文百余卷，刊行于世。 该长卷原为桐城县姚沛生家藏，1953年捐献给桐城县文化馆，现藏桐城市博物馆。 九十五、王润《校礼图》卷 王润《校礼图》卷，原名《凌次仲校礼图卷》、《清人画像卷》。纸本，设色。图长127厘米，宽40厘米。图绘草坡、修竹、流云、溪水、劲松、苍柏、梧桐。凌次仲神清貌俊，布衣草鞋，手持《仪礼》经书一卷，以奇石为凳，踞坐其间。图右王润蝇头小楷自题：“小长芦王润写”。钤白文“某里王润”、朱文“松崖名润”印。 《校礼图》上有清代名人题跋24家之多。他们是王润、梁同书、庐文绍、陈文述、谢启昆、许石华、谢学崇、姚鼐、秦小岘、张炯、胡虔叙、沈沾霖、詹圣春、程瑶田、汪应镛、蒋微蔚、凌振之、汪桂、朱珪、王苏、阮元、吴赓枚、孙冯翼、孙春花等。 王润，生卒年月无考。字松崖，一字某里，号小长芦。为凌廷堪绘《校礼图》。凌延堪（《校礼图》上人物），（1755～1809年），清代经学家、音律学家，歙县人。字次仲，一字仲子。6岁成孤，家境贫因，弱冠后始读书，于乾隆四十六年（1781年）至扬州，慕其乡江永、戴震之学，贯通群经，尤深于礼。乾隆五十四年（1789年），应江南乡试中举，后中进士，改职任官宁国府教授。著有《礼经释例》、《校礼堂集》、《魏书音义》等。《礼经释例》分为“通例之例”、“饮食之例”、“宾客之例”、“祭礼”等八类。寻例折辞，便于稽考，为研究中国古代礼制的重要参考资料。 《校礼图》集当时达官显贵、巨学硕儒手题於一卷，且其中多为安徽籍者，故素被视为“镇馆之宝”。 1959年该图从青岛古籍书店购得，现藏安徽省博物馆。1985年全国馆藏古代字画应鉴入目。 九十六、吴桂《王守仁年谱全图》册 吴桂《王守仁年谱全图》册，原名《明王阳明全年谱册》，纸本。分上、下两册，共绘图68幅，其中容像一幅、人物行乐图66幅、世系一幅。每幅长65．8厘米，宽30．4厘米。 该图册68幅画面，细致描绘和详细叙述了王守仁（1472～1528年）的生平秩事，均系左图右文。文书小楷，图绘文意，以中国传统人物画“白描（铁线描）”技法绘制；阴阳向背、远近高低则以深浅不一的墨色晕染。画面色差层次分明、肃穆淡雅；图中人物、舟车、树木、建筑、山水花鸟、虫鱼走兽、文具床案等应有尽有；法度严谨、比例准确、工细传神，令人有如亲临其境之感；每图压角皆钤“月川”朱文长方印、“山阴吴桂”白文长方印；封面有赵之琛的隶书“王文成公年谱全图”，又小楷书“山阴吴桂绘图、陆士慎书年谱、门人王畿书像赞、赵之琛书签”。钤印模糊不辨。 王守仁，明代哲学家，教育家。浙江余姚人，字伯安，弘治进士。早年因反对宦官刘瑾，谪为贵州龙场（修文县治）驿丞。后平大帽山诸贼、定“宸濠之乱”，世宗时封新建伯。官至南京兵部尚书，卒谥文成。他发展了陆九渊之学说，用以对抗程朱学派，提出“致良知”说，把封建伦理道德说成是人生具有的“良知”；论儿童教育，他反对“鞭挞绳缚，若待拘囚”，主张“必使其趋向鼓舞，中心喜悦”以达到“自然日长日化”。尝筑室阳明洞中，世称“阳明先生”。明中期以后，阳明学派影响很大，还流传到日本，著作由门人辑成《王文成公全书》三十八卷，其在哲学上最重要著作的是《传习录》和《大学问》。 赵之琛（1781～1860年），清篆刻家，钱塘人。字次闲，号献父，别号“宝月山人”。其篆刻早师陈鸿寿，后师陈豫钟，并取各家之长，尤以单刀著名，为“西泠八家”之一。兼工书法，亦能画花卉、竹石。有《补罗迦室印谱》及诗集存世。绘画作者吴桂以及陆士慎、门人王畿等生平无考。 《王守仁年谱全图》册，具有一定的艺术与史料价值，系从歙县收购，现藏安徽省博物馆。 九十七、姚莹《谈艺图》卷 姚莹《谈艺图》卷，纸本，设色。纵40．3厘米，横164厘米。无款，左下角钤“吴隽”印。张祖翼题签：“桐城姚石甫先生扬州谈艺图”。陶澍题引首“谈艺图”，署“道光丁酋嘉平，石甫老友属书，安化陶澍”。图后有姚莹自撰后记及曾国藩观款，吴汝纶、李鸿章、江云龙、沈曾植、方宗城等人题跋。此图为道光十七～十九年（1837～1839年）姚莹在扬州任两淮盐运使期间所作。 姚莹（1785～1853年），清代文学家。字石甫，号明叔，晚号展和，桐城人。嘉庆进士，两任两淮盐运使，在任台湾道时，值鸦片战争起，积极防御，曾击败英国侵略军。咸丰初年，为广西按察使，参加在永安围攻太平军之役。失败后，随军至湖南，任湖南按察使，病卒。吴汝纶跋称：“吾桐城能文诸老，率以经术道义相高，独湖南按察使姚公，自少以天下自任，所至延揽人才，四方贤士景附波属，虽颠沛不去”。图中所绘的人，除姚莹儿子、女婿外，皆其在扬州交游中部分人的肖像。他们的姓名籍贯，是在后记中一一注明，其交游中还有一些人先已离开扬州，而未及写真入画者，在后记中也列名补述。 绘图者吴隽，亦名俊，字冠英，江苏江阴人，工写真，善作行乐图。此卷作于道光十九年己亥（1839年），正是鸦片战争的前夕。当时有识之士已察觉到危机的严重而寄予关切。这乃是《谈艺图》的主题所在。姚莹在后记结尾特予指出：“夫道大矣，艺其末焉，故非道之艺不足贵。诸君子所日谈者，道与艺均进，若徒以诗酒从容，夸宾客之盛，非余意矣”。李鸿章、沈曾植也在题跋中作了更明白的揭示。 《谈艺图》中的写真和后记补述的人物，都是所记“极一时之选”的“贤哲”，如泾县包世臣，就是一位具有革新思想的社会活动家。沈跋所说的黄侍郎，是与《谈艺图》的绘制差不多同时奏请严禁鸦片的鸿胪寺卿黄爵滋。《谈艺图》所反映的，是当时有识之士普遍存在对时势的忧患感和对寻求解除忧患途径的关注。因此，它不是寻常描写文人闲适生活的雅集图、行乐图之类的作品，有一定的历史价值。 此卷为桐城姚氏家藏，1954年由其后裔姚翁望捐献，安徽省博物馆收藏。 九十八、虞蟾山水扇面 虞蟾山水扇面，纸本装裱。近景绘老人执杖欲过木桥，背景为山水、房屋。上款题：“庚寅秋抄写为东园大兄雅属”，落款：“步青虞蟾”，下钤1方“虞蟾”朱文小印。 虞蟾，字步青，号半村老人，江苏扬州人。太平天国画家，擅山水、花鸟。早年善北宋工细山水，用笔苍莽雄肆，壮年入供奉局。太平天国三年（1853年），虞蟾及扬州艺人应聘至天京，从事壁画创作。起义失败后，回扬州以卖画为生，画花鸟以粗笔泼墨，晚年境困，不善时尚，享年80岁。 扇面为扬州市文物商店旧藏，1983年由安庆市博物馆购藏。 九十九、陈若木《山水图》轴 陈若木《山水图》轴，纸本。纵134厘米，横33厘米。画上绘山水、行舟、人物，并有题诗：“秋水才添四五尺，野航却受两三人”，诗句后附小字：“十三峰草堂木”，上款：“志臣大兄大人雅属”，落款：“若木陈崇光”，并钤白文“陈崇光”印一方。此帧用笔粗放传神，设色淡雅，画面虚实相生，为若木晚年精作。 陈若木（1839～1896年），原名照，字崇光，更字若木、栎生，江苏扬州人。初为雕花工人，18岁参加太平军，跟随其师虞蟾去天京绘画，成为太平天国画家，其画艺有出蓝之妙，兼攻书法、诗词。吴昌硕说他：“笔古法严，妙意从草篆中流出……若木道人真神龙矣。”黄宾虹谓：“陈若木崇元，双钩花卉，极合古法，人物山水，各各精妙。”因客皖中蒯氏家，多见宋元名人真迹，笔墨沉雄浑厚。是清代扬州近三百画家中佼佼者之一。 太平天国失败后，陈若木遂以卖画为主。53岁得病，晚年画风因之大变，点染丹青，益见精采。王鉴曾为陈若木《一沤吟馆选集》作序谓：“若木志高气盛，寒素之士求其画，无论识与不识，欣然命笔，下至佣保，求亦为应，富高显官致重金求之，或迟迟以应，一迫促之，则束之高阁，再请而不得矣”。 画原藏扬州市文物商店，1983年为安庆市博物馆征购。 一百、胡璋、朱、虚谷《花卉图》卷 胡璋、朱、虚谷《花卉图》卷，金笺，设色。纵63厘米，横37．85厘米。分署“尧城胡璋写石”，钤白文“胡铁梅”印；“梦庐写牡丹桃花”，钤白文“嘉庆朱梦庐”印；“光绪十有六年春月；虚谷补梅竹”，钤白文“虚谷先生”印。此卷系三人合作而成。 胡璋（1848～1899年），清代画家。字铁梅，号尧城子，建德（今东至县）人。工山水、人物，以善画梅得名。久寓沪上，旋游日本，画名甚噪，卒葬神户。 朱（1826～1900年），清代画家。字觉未，号梦庐，浙江嘉兴人。工花鸟。 虚谷（1821～1896年），清代画家。僧人。俗姓朱，名虚白，歙县人，移家扬州，后为僧，字虚谷。擅山水、蔬果，花鸟禽虫，运用干笔偏锋，冷俏新奇，别具一格。 1962年安徽省博物馆在上海古玩商店收购。 一百零一、黄宾虹山水册 黄宾虹山水册，纸本，设色。共10幅，各纵34．5厘米，横22．5厘米。无款，分钤白文“宾虹”、朱文“宾虹草堂”、“黄山山中人”等印。 黄宾虹（1864～1955年），现代画家、画学理论家、诗人。原名质，字朴存，一作朴丞，曾署予向，又号大千，中年更号宾虹，后以号行，安徽歙县人。山水以新安派为宗，受李流芳、程遽、程正揆、残的影响。兼法宋元，屡经变革，自成面目。间作花鸟草虫，亦奇崛有致。好漫游，所至写图作记，积稿甚多。对画论、画史有深入的研究，论著宏富。一生致力于美术教育及美术出版事业，有多方面的贡献，影响至大。一生勤于作画，生平所作无虑万帧，遗命将遗作捐献国家。此册为其晚年佳作，原藏浙江省博物馆，各幅均钤有“浙江省博物馆”收藏印。 1965年安徽省博物馆以黄宾虹早期作品与浙江省博物馆交换此册。 一百零二、程言《景德镇河东河西图》卷 程言《景德镇河东河西图》卷，两件，纸本，设色。两件尺寸同为直33．5厘米，横273．7厘米。河东图卷开卷右下方草书小字：“景德镇河东图，古黟次笠程言绘”。钤：“次立”朱文小方印、“烟云□□三馆”白文长方印，印文模糊不辩。河西图卷除开卷右下方草书小字：“景德镇河西图，古黟次笠程言绘”，其中有一字不同于河东图外，其余钤印，印色等均相同。 景德镇河东、河西两图，采用俯瞰的角度取景，居高临下，尽写古代瓷都景德镇秀丽明媚、繁荣昌盛的优雅景致。两图从写实中得来，但在技艺上并不失高明之处：首先，从整体上看：两岸图象远近分明，移步换景，比例准确。扫千里于咫尺，写万趣于纸下，气势苍莽宏大。尺幅之间，山崖丘壑错落，岗峦连绵起伏，沙渚水流相接，林木葱笼，房舍隐现。至于村落码头、群山窑址、渔港闹市、江渚清旷、舟船竞渡、摇船布网、应有尽有。车马牲畜负载往来，小如芥子；行骑路人繁忙，各具神态；阙楼城廓，布置精巧，场面纷纭，犹如真景。其次在笔墨上，笔致精微细碎，用墨设色层次丰实，层层皴擦，浓淡变化，厚重秀雅。其淡若薄雾依微，焦似明眸烟秀，干有隐显不测之奇，湿蕴浓翠欲滴之润。作者虽无名气，但他精于造化，技法多能，对景德镇河东河西两图的创作无论在技法上、艺术上、地理写貌上都是成功的，令人倾服。 程言，字清代光绪年间画家。字次笠，黟县人，程门子，生卒年不详。随父客居景德镇画瓷，山水潇洒出尘，极尽勾勒渲染之妙。景德镇，即今景德镇市，中国瓷都。 程言《景德镇河东河西图》卷，以其丰富的史料价值，引起全国陶瓷界广泛的关注，景德镇市亦曾经多方努力得到了两图卷的照片，作为恢复和扩建其窑址及事业的蓝图。此件文物现藏安徽省博物馆，为馆藏三级文物。 一百零三、《中法谅山之役图》卷 《中法谅山之役图》卷，绢本，青绿设色。十四幅卷装，各纵68．8厘米，横85厘米。图绘清光绪十一年（1885年）中法谅山之役的始末经过。署广西提督苏元春主绘，绘图者无款。 图依战役的进展情况，分为两部分；第一部分六图，绘法军进犯镇南关，清军从布署防守到克敌制胜的情况；第二部分八图，绘清军乘胜反攻，相继克复文渊、谅山、长庆，并攻破各处法垒、法军请款罢兵的情况。图以青绿山水绘地形、以细笔人物绘军众，并粘贴红笺，标明地名、营垒，军种部属及将校姓名，对两军的营垒分布，兵力陈列，以及战斗的始末经过，巨细毕陈，披图可览。图后有苏元春作图说明，正楷书写，详述每图内容。苏元春于此役曾亲身督战，其所主绘此图与所作解说是中法谅山之役的珍贵资料。 1955年许家修捐献，安徽省博物馆收藏。为馆藏一级甲等文物。 一百零四、苏曼殊《仕女图》轴 苏曼殊《仕女图》轴，长27厘米，宽39厘米。纸本，绫裱。作者以工兼写笔法，用浅彩淡墨，绘一长裾飘举，姿态文静的仕女，怡然观赏芭蕉。左上方题句：“往见改玉壶，本与此仿佛，大有不食人间烟火之态”。上款“拟为口口先生口口教正”（“文化大革命”中，物主避嫌，擦去名讳等字，现“口”代替字）；下款：“已巳夏六月曼殊於海上”，下钤一“殊”字楷书朱色小方印。 苏曼殊（1884～1918年）近代作家，原名戬，后改名玄英，字子彀。早年出家为僧，曼殊为其法号，广东香山（今中山县）人。他能诗善画，诗画交融且兼通英、法、日、梵诸文，亦有小说、译作问世，著有《苏曼殊全集》。 此件系桐城县文化馆于“文化大革命”后期在桐城城关镇镇公所楼上旧纸堆中所得，1984年转交桐城县博物馆收藏。 一百零五、徐悲鸿《奔马图》轴 徐悲鸿《奔马图》轴，纸本，墨笔。纵73厘米，横125厘米。作水墨奔马一匹，署“戊寅大署，敬为华堂仁丈七十寿。世侄悲鸿写贺”。钤白文“东海王孙”印，下角钤“八十神仙残卷之印”。 徐悲鸿（1895～1953年），现代画家，美术教育家，江苏宜兴人。先后留学日本、法国，学习西画，擅长油画。尤精素描，兼工国画，笔力豪壮，布局设色，均有新意，尤以画马为世所称。又长期从事美术教育，对推动中西美术的融合有突出的贡献，影响巨大。此帧笔墨浑融，气魄雄厚，在徐悲鸿马画中，堪称佳作。 1963年安徽省博物馆在合肥收购。 一百零六、懒悟《山水图》中堂 懒悟《山水图》中堂，纸本。纵91厘米，横67厘米。署“戊子春为臣武仁兄作，懒悟”。钤“懒悟”白文印。 懒悟（1901～1966年），法名晓悟，易名懒悟，晚年又号莽张僧，俗姓李，河南潢川人。工山水，善书，能诗。自幼出家，继就学厦门闽南佛学院。嗣后学画，初师石谷，继追渐江、石田、云林，并融入禅机，故所绘图轴平淡疏远，颇有高逸之趣，为画苑所重。 懒悟于民国20年（1931年）过安庆，为迎江寺住持心坚所挽，寄寓大士阁。建国后移居合肥明教寺，1966年圆寂于合肥月潭庵。此画作于寓居安庆之时。 此画始为安庆文物商店收购，现藏安庆市博物馆。 一百零七、何香凝《猛虎图》轴 何香凝《猛虎图》轴，纸本，设色。纵133厘米，横32厘米。题“猛虎在山，藜藿不采”，署款“香凝”，钤“何氏香凝”朱文印。在上角钤“香凝四十后作”白文印。 何香凝（1878～1972年），广东南海人。中国国民党左派领袖廖仲恺的夫人，现代画家。早年留学日本，参加同盟会，随同孙中山从事辛亥革命，竭诚拥护中山先生的三大政策，和共产党合作，致力于中国的建设，曾任全国人大常委会副委员长。她一生为中国革命事业鞠躬尽瘁，建立不朽的业绩，是一位卓越的女革命家。所作山水、花卉，笔致圆浑质朴，尤工猛虎，意态生动逼真。 这幅《猛虎图》轴，从题句中反映了人民的疾苦和旧中国的黑暗。此画为何香凝赠与安庆籍保姆的临别纪念，现为安庆市博物馆收藏。 |